不法之徒

2011十大佳片

2012-01-01T09:44:00.000+08:00

黑色維納斯（Vénus noire，A. Kechiche，2010）
又一年（Another Year，M. Leigh，2010）
最後一次初戀（Restless，G. Van Sant，2011）
再見吾愛（Un amour de jeunesse，M. Hansen-Løve，2011）
秘陽（Milyang，李滄東，2007）
荷索之3D秘境夢遊（Cave of Forgotten Dreams，W. Herzog，2010）
極惡非道（Autoreiji，北野武，2010）
守護天使波力士（Polisse，Maïwenn，2011）
死亡醫生（You Don't Know Jack，B. Levinson，2010）、龍紋身的女孩（The Girl with the Dragon Tattoo，D. Fincher，2011）

今年的榜單愈列愈心虛。能夠拍胸補保證絕對是好片中的好片的，大概只敢說到前二名。但是無論如何，這份榜單我覺得還是可以反映，我這一年來的喜好取向，而那對我來說是最重要的。

又一年了。

2011觀影記錄

2012-01-01T09:11:00.000+08:00

##ReadMore##

精選完美男（J. Gordon，W. Speck，2010）：●（1/2）
春之櫻：吟子和她的弟弟（山田洋次，2010）：★（1/5）
你快樂，所以我快樂（A. Cordier，2010）：★★（1/14）
借物少女艾莉緹（米林宏昌，2010）：★（1/18）
生死接觸（C. Eastwooed，2010）：★
神秘肌膚（G. Araki，2004）：★★★（1/22）
生命之詩（李滄東，2010）：★
雨人（B. Levinson，1988）：★★（1/23）
畢業生（M. Nichols，1967）：★★★★
午夜牛郎（J. Schlesinger，1969）：★★★（1/24）
外科醫生（R. Altman，1970）：★★★（1/25）
愛，從心開始（J. Hopkins，2008）：★★
失控的陪審團（G. Fleder，2003）：★
相逢何必曾相識（P. Yates，1969）：★
第三朵玫瑰（F.F. Coppola，2007）：★（1/26）
親家路窄（J. Roach，2004）：●（1/27）
幸福的彼端（橋口亮輔，2008）：★★（1/28）
倫尼的故事（B. Fosse，1974）：★★★（1/31）
暗夜心聲（U. Grosbard，1978）：★★（1/31）
小巨人（A. Penn，1970）：★★★（2/2）
稻草狗（S. Peckinpah，1971）：★★（2/10）
火柴人（R. Scott，2003）：★（2/16）
霹靂鑽（J. Schlesinger，1976）：★★（2/17）
洛基（J.G. Avildsen，1976）：★（2/18）
大白鯊（S. Speilberg，1975）：★★（2/19）
當男人愛上女人（L. Mandoki，1994）：★★（2/18）
心靈偵探社（D.O. Russell，2004）：★★（2/20）
小人物大英雄（S. Frears，1992）：★★★（2/25）
黑天鵝（D. Aronfsky，2010）：★★（2/26）
百萬殺人實驗（R. Kelly，2009）：●
讓愛自由（B. Silberling，2002）：★（2/27）
十字路口（W. Hill，1986）：★
真實的勇氣（Coen，2010）：★★
死亡密碼（D. Aronfsky，1998）：★
我孩子們的爸爸（M. Hansen-Løve，2009）：★★（2/28）
恐怖社區（D.J. Caruso，2007）：★★
情到深處（C. Crowe，1989）：★★
偷情（M. Nichols，2004）：★★（3/1）
大陰謀（A.J. Pakula，1976）：★★★
地下情（C. Hochhäusler，2010）（3/3）
我倆沒有明天（A. Penn，1967）：★★★（3/5）
逍遙騎士（D. Hopper，1969）：★★
命中注定，遇見愛（W. Allen，2010）：★★（3/6）
柳巷芳草（A.J. Pakula，1971）：★★（3/6）
王者之聲（T. Hooper，2010）：★★
曼哈頓（W. Allen，1979）：★★★（3/8）
冰封之心（S. Granik，2010）：★★（3/11）
剃刀邊緣（B. De Palma，1980）：★（3/12）
渺渺（程孝澤，2008）：●（3/17）
/剃刀邊緣/（B. De Palma，1980）：★（3/22）
疤面煞星（B. De Palma，1983）：★☆（3/24）
/角頭風雲/（B. De Palma，1993）：★★★★（3/29）
/不可能的任務/（B. De Palma，1996）：★★（3/31）
半夜鬼上床（W. Craven，1984）：★（4/2）
又一年（M. Leigh，2010）：★★★
鬼玩人（S. Raimi，1987）：★（4/3）
克拉瑪對克拉瑪（R. Benton，1979）：★★（4/4）
魔女嘉莉（B. De Palma，1976）：★
愛是一條狗（A.G. Iñárritu，2000）：★★★
齊天大聖東遊記（劉鎮偉，1994）：★★（4/5）
齊天大聖西遊記（劉鎮偉，1994）：★★
窈窕淑男（S. Pollack，1982）：★（4/6）
驚聲尖叫四（W. Craven，2011）：★（5/4）
Fireworks（K. Anger，1947）｛S｝（5/5）
/愛情，不用翻譯/（S. Coppola，2003）：★★★★（5/12）
/單車失竊記/（V. De Sica，1948）：★★★★（5/15）
粉紅豹（S. Levy，2006）：●（5/31）
死者田園祭（寺山修司，1974）：★★★（6/7）
再見箱舟（寺山修司，1984）（6/9）
機智問答（R. Redford，1994）：★（6/13）
夏日煙雲（P. Glenville，1961）：●
生日劊樂（W. Craven，2010）：★★
痴人之愛（增村保造，1967）：★（6/14）
謎中謎（S. Donen，1963）：★★（6/15）
赤眼玄機（W. Craven，2005）：★★（6/18）
陌路。天堂（瀨瀨敬久，2010）：★★（6/25）
羅馬假期（W. Wyler，1953）：★★★
/侏儸紀公園/（S. Spielberg，1993）：★★（6/28）
北西北（A. Hitchcock，1959）：★★★（6/29）
魁星踢斗（劉鎮偉，1987）：★
M（F. Lang，1931）：★★★（6/30）
當愛來的時候（張作驥，2010）：★★☆（7/2）
極惡非道（北野武，2010）：★★☆（7/4）
性愛狂想曲（北野武，1994）：★★
Antoine et Colette（F. Truffaut，1962）｛M｝：★★
尋找背海的人（林靖傑，2011）：★★（7/5）
紅樓夢（卜萬蒼，1945）：★★（7/6）
我的美國舅舅（A. Resnais，1980）：★★★★（7/7）
甜言蜜語（T. Richardson，1961）：★★★
荷索之3D秘境夢遊（W. Herzog，2010）：★★★
東京性愛死（瀨瀨敬久，2001）：★（7/8）
超級大玩家（R. Altman，1991）：★★★（7/9）
愛德華大夫（A. Hitchcock，1945）：★★★
豪華洗衣店（S. Frears，1985）：★★（7/11）
黑水仙（M. Powell，E. Pressburger，1947）：★★
太虛幻境（M. Powell，E. Pressburger，1946）：★★（7/12）
/牯嶺街少年殺人事件/（楊德昌，1991）：★★★★
相見恨晚（D. Lean，1945）：★★★（7/13）
If....（L. Anderson，1968）：★★★（7/14）
星塵往事（W. Allen，1980）：★★★（7/15）
好男好女（侯孝賢，1995）：★（7/17）
千禧曼波（侯孝賢，2001）：★★★☆（7/21）
武俠（陳可辛，2011）：★（7/27）
初戀潛水艇（R. Ayoade，2010）：★★（7/29）
午夜巴黎（W. Allen，2011）：★★（7/31）
生命的圓圈：J. Panahi，2000）★★★（（8/25）
驚悚末日（L. Von Trier，2011）：★★（9/1）
嗑到荼靡（G. Noe，2009）：★（9/15）
賽德克巴萊上（魏德盛，2011）：★（9/17）
落日車神（N. Winding Refn，2011）：★★（9/23）
/超級大玩家/（R. Altman，1992）：★★★（9/26）
在黑暗中漫舞（L. Von Trier，2000）：★★（9/30）
父子迷情（A. Sokurov，2003）：★★（10/3）
白狗（S. Fuller，1982）：★★★（10/5）
天橋不見了（蔡明亮，2002）｛S｝：★★
海有多深（湯湘竹，2000）｛M｝：★★★
梵谷（A. Resnais，1948）｛S｝：★★★★
格爾尼卡（A. Resnais，1950）｛S｝：★★★（10/14）
畢卡索的奇異旅程（T. Danielsson）：★
高更（A. Resnais，1950）｛S｝：★★
第十四道門（H. Selicck，2009）：★★★
遊戲規則（J. Renoir，1939）：★★★★（10/15）
茱麗葉（侯季然，沈可尚，陳玉勳，2010）：★★☆（10/16）
安娜‧瑪達蓮娜‧巴哈編年紀事（J-M. Straub，D. Huillet，1968）：★★
/我的美國舅舅/（A. Resnais，1980）：★★★★
後日（是枝裕和，2010）｛M｝：★★★
壞中尉（A. Ferrara，1992）：★★★
工廠大門（L. Lumière，1895）｛S｝（10/18）
鳥‧詩‧人（A. Khamraev，1975）：★★（10/19）
流離家族（A. Gitai，2007）：★★（10/21）
慶典（D. Jarman，1978）：★★
奪魂索（A. Hitchcock，1948）：★★★★（10/22）
/獅子王/3D（R. Allers，R. Minkoff，1994）：★★（10/23）
幹掉大老闆（G. Kerven，B. Delépine，2008）：★★
終極警探（J. McTiernan，1988）：★★★（10/24）
攻殼機動隊（押井守，1995）：★★★（10/25）
工廠下班一世紀（H. Farocki，1995）｛M｝：★★
一個女奴的零工生涯（A. Kluge，1973）：★★★
終極警探二（R. Harlin，1990）：★★（10/27）
痛擊（小林政廣，2005）：★★
懲罰公園（P. Watkins，1971）：★★★（10/29）
風櫃來的人（侯孝賢，1983）：★★★
/屋頂上的童年時光/（K. Rossi Stuart，2006）：★★★（11/3）
黑色維納斯（A. Kechiche，2010）：★★★★（11/4）
老子我最大（J. Cedar，2011）：★★
生活的甜蜜（F. Fellini，1960）：★★★
殺人影片（K. Kieslowski，1988）：★★★（11/6）
人造天堂（青山真治，2000）：★★★
浴室春情（J. Skolimowski，1970）：★★
最後一次初戀（G. Van Sant，2011）：★★★☆（11/8）
撒旦之外（B. Dumont，2011）：★☆（11/11）
在某處（S. Coppola，2010）：●
大明星選總統（A. Cavalier，2011）：★★（11/12）
媽的毀滅吧（B. Tarr，1988）
通往幸福的六樓階梯（P. Le Guay，2010）：★★☆
再見，吾愛（M. Hansen-Løve，2011）：★★★（11/13）
計程車司機（M. Scorsese，1976）：★★★★
安那托莉亞高原（N.B. Ceylan，2011）（11/14）
寂寞得要死（U. Antoniak，2011）：★
生命的光音（C. Buthenhoff-Duffy，2010）：★★（11/15）
萬花嬉春（S. Donen，G. Kelly，1952）：★★★
奧邁爺的癡夢（C. Akerman，2011）（11/16）
愛無可赦（A. Téchiné，2011）：★★（11/17）
發條橘子（S. Kubrick，1971）：★
守護天使波力士（Maïwenn，2011）：★★★
非普通教慾（G. Lanthimos，2009）：★★（11/18）
綠州曳影（李滄東，2002）：★★★☆
秘陽（李滄東，2007）：★★★（11/19）
致命的吸引力（A. Lyne，1987）：●
死亡醫生（B. Levinson，2010）：★★★（11/20）
Le mélomane（G. Méliès，1903）｛S｝
Le diable noir（G. Méliès，1905）｛S｝
/月球之旅/（G. Méliès，1902）｛S｝：★★★★
Le merveilleux éventail vivant（G. Méliès，1904）｛S｝
L'homme à la tête en caoutchouc（G. Méliès，1901）｛S｝
Barbe-bleue（G. Méliès，1901）｛S｝：★★★★
Dislocations mystérieuses（G. Méliès，1901）｛S｝
Les cartes vivantes（G. Méliès，1904）｛S｝
Le couronnement du roi Édouard VII（G. Méliès，1902）｛S｝
L'impressionniste fin de siècle（G. Méliès，1899）｛S｝
Le royaume des fées（G. Méliès，1903）｛S｝
L'homme orchestre（G. Méliès，1900）｛S｝
La tentation de Saint Antoine（G. Méliès，1898）｛S｝
Le cake-walk infernal（G. Méliès，1903）｛S｝
La fée Carabosse ou le poignard fatal（G. Méliès，1906）｛S｝
La chrysalide et le papillon d'or（G. Méliès，1903）｛S｝
蒲田進行曲（深作欣二，1982）：★★
泥河（小栗康平，1981）：★★★★（11/21）
天堂的孩子（M. Carné，1945）
丁丁歷險記（S. Spielberg，2011）：★（11/22）
麻雀放浪記（和田誠，1984）：★★（11/23）
魔球（B. Miller，2011）：★★（11/24）
來自紅花板（宮崎吾朗，2011）：★★☆（12/11）
/雨人/（B. Levinson，1988）：★★（12/14）
/窈窕淑男/（S. Pollack，1982）：★★ （4/6）
愛情決勝點（W. Allen，2005）：★★☆（12/21）
/險路勿近/（Coen，2007）：★★★★（12/22）
/波米叔叔的前世今生/（A. Weerasethakul，2010）：★★（12/23）
/愛情對白/（A. Kiarostami，2010）：★★★（12/26）
漂亮的賽吉（C. Chabrol，1958）：★★（12/27）
表兄弟（C. Chabrol，1959）
龍紋身的女孩（D. Fincher，2011）： ★★☆ （12/31）

附帶的，觀戲記錄：

木蘭少女
茶花女
阿波隆尼亞
艾蕾克特拉
春鬥
戰
量‧度
夏日煙雲
都是陳雷惹的禍（嚐鮮版
笑的大學
十七大逆走
麗特‧丹尼‧佛斯
口紅之紅
來散步吧
浮世繪本
喀房服誤
說謊
黑鳥
地球萬安演習
沃伊采克
神諭
十牛圖
很久沒有敬我了你
嬉戲
我是油彩的化身
紅玫瑰與白玫瑰
誰真的愛我
窗影下的女人

很偏執地回想一輪的結果，大致按日期排序，確切日期就算了。

《索緒爾》（J. Culler，桂冠，1992）筆記

2011-12-21T21:51:00.000+08:00

一、符號的任意性

各種語言都創造自己的範疇。

語言不是各類事物的命名集，所以語言的所指也不是預先存在的概念，而是暫時可以變化的概念，它隨語言的不同發展時期而變化。

能指和所指都是純關係性的（purely relational）實體，或者說是區別性的（differential）實體。

二、語言單位的性質

語言不是一種有系統的命名法（nomenclature）。

每種語言都以特有的、「任意的」方式把世界分成不同的概念和範疇。

語言不僅可以任意選用能指，而且還可以任意劃分概念連續體。

這裡我們就遇到了一個重要的問題。這些概念是針對一個連續體（continuum）加以任意劃分的結果。這就是說，這些概念不是由某種本質的東西決定的，不是獨立存在的實體。它們是由一個系統裡的成員，其存在是通過與其他成員之間的關係確定的。

日內瓦到巴黎八點二十五分的快車，儘管車廂、司機和機組經常變換，但在更重要的意義上，它們都是同一次列車。確定列車同一性的關鍵因素是它在列車系統中的位置，這可以從時刻表上顯示出來。

如果把這個比喻應用到語言上，就可以理解索緒爾所做的貌似矛盾的結論，即在語言系統中，「只有區別，沒有正面的規定」。

語言的任意性（arbitrary）→能指或所指都是任意劃分的成分，或者說是任意劃分一個連續體（continuum）→特定的能指和所指，分別由他們與其他能指和所指的關係確定的→→要確定語言單位，就必須把純關係的、抽象的單位和這些單位的實質體現區別開來。我們說話時發出的實際聲音並不是語言系統的單位。說某書是棕色，這種物體顏色也不是語言單位（所指或概念）。在這兩種單位都是形式（form）而不是實質（substance），是由把它和其他單位區別分開的關係所確定的。

三、語言系統和言語

區分語言系統（langue）和言語（parol）的主要作用就是分離出語言研究的對象。語言學家主要的研究對象應該是語言系統。在分析語言的時候，語言學家要做的不是去描寫言說行為（speech acts），而是要確定構成語言系統的單位及其組合規則。語言系統是前後一致、可以分析的對象；「它是一個符號系統（system of signs），在這個系統中，只有意義和音響意象（acoustic images）的結合是主要的。」（英文版《教程》：p.15）

這樣，語言系統和言語的區分就為語言學提供了一個分辨研究重點的相干原則（principle of relevance）。索緒爾寫道：「把語言系統和言語分開，我們就知道什麼是社會的，什麼是個人的；什麼是主要的，什麼是從屬的和偶然的區分開了。」

比如，區分語言系統和言語促成了兩門不同的學科：語音學（phonetics）和音韻學（phonology）。前者研究聲音，後者研究聲音的語言作用。

話語（utterance）是語言的單位。句子（sentence）是語言系統的單位。

代名詞清楚地證明，意義分為兩種。一種是只有話語才具有的意義，一種是語言系統的成分所具有的意義。位了說明這種區別的特點，索緒爾使用了詞義（signification）和價值（value）這兩個術語。語言單位在系統中具有價值，即語言單位之間的對比所產生的意義。可是一旦用於話語，這些語言單位就產生了詞義，也就是原來語言單位的義義在上下文的體現。比如，一個法國人說：「我看見一隻羊」（J'ai vu un mouton），一個英國人也說：「我看見一隻羊」（I saw a sheep）。這兩個話語好像具有同樣的詞義，是在說明同一種情況（即在過去的某時，講話的人看到了一隻羊）。然而，做為語言單位，「mouton」（羊）和「sheep」（羊）在各自的語言系統中不具有同樣的意義或價值。因為「sheep」是通過與「mutton」的對比而確定的；而法語的「mouton」就沒有這種區別的限制，它既指這種動物，又指這種動物的肉。...（略）...索緒爾的觀點是，有一種以語言系統為基礎的、關係上的意義或價值；還有另外一種意義或詞義，這就是語言元素在實際話語中的應用。

區分語言系統和言語對語言學以外其他領域也有重要影響。因為從根本上說，這就是區分制度（insitiution）和事件（event），區分基本系統（underlying system）和實際行為本身。對系統進行研究可以建立某種模式，用它來表示各種形式、形式之間的關係以及各種可能的組合方式；而對實際行為或事件的研究則可建立統計模式，用它表示各種情況下某種組合方式的蓋然性。

12/21

2011-12-21T18:50:00.007+08:00

昨晚與F餐後返家喝酒，又一日未讀書。心情鬱悶難解。C說我沒有一個可以講話的長輩。的確，這是很可惜的一件事。

子曰：「君子坦蕩蕩，小人長戚戚。」為何會一直對自己感到失望？想到陳師志信大概這麼說過：理論用以解開心中的疑惑。又，L跟我說，理論是用來反省自己而不是批判他者。這他不知是否偶然說出的話語，我將它留心存念，大概可以領我一則不至大錯的生活指導原則。

＊

詩選課讀曹植詩。

＊

程頤：「人性本善，有不可移者何也？語其性則善也，語其才則下愚之不移。所謂下愚有二焉：自暴自棄也。人苟以善自治，則無可不移，雖昏愚之至，皆可漸磨而進也。惟自暴者拒之以不信，自棄者絕之以不為，雖聖人與居，不能化而入也，仲尼之所謂下愚也。然其質非必昏且愚也，往往強戾而才力有過人者，商辛是也。聖人以其自絕於善，謂之下愚，然考其歸則誠愚也。」

＊

不知道blogger為什麼不讓我空兩格了。

12/13

2011-12-13T04:51:00.002+08:00

　　雨一直下。

如果用音樂來記憶2011

2011-12-11T13:14:00.005+08:00

Jesus and Mary Chain - Darklands
Deerhunter - Adorno
Simon & Garfenkel - Sound of Silence
Blur - No Distance Left to Run
James Murphy - Photograph
王菲 - 我也不想這樣
透明雜誌 - 有時真想往你臉上揍一拳
No Age - Teen Creeps
陳建年 - 走活傳統
Stone Roses - This Is the One
Alex Turner - Stuck on the Puzzle
馬克白 - Red Light City
Bob Dylan - Ballad of a Thin Man
1976 - 夜
1976 - 夜晚還年輕
The Radio Dept. - The City Limit
Jesus and Mary Chain - April Skies
The Radio Dept. - Why Won't You Talk about It?
Arctic Monkeys - Suck It and See
林強 - A Pure Person
陳珊妮 - 如果有一件事是重要的
1976 - Second Secret
陳建年 - 太巴塱民謠
Noel Gallagher - The Death of You and Me

我分別在今年的幾個時刻，感到自己與這幾首歌最近的一次距離
如果用音樂來記憶2011，可以作成兩張CD

12/11

2011-12-11T03:04:00.003+08:00

　　再說一次：寒假要看點Peter Brook和Elia Kazan的東西。

You'll see

2011-12-11T02:09:00.002+08:00

12/5

2011-12-06T01:24:00.005+08:00

　　寒假不知道應不應該參加考古隊。如果考古隊的編制跟考田一樣的話，將費時二星期；寒假也就幾個禮拜，似乎不該繼續讓自己的行程如這學期的二十七學分那樣填滿。但去了，似乎也可以早點知道自己倒底有沒有雙完人類學系（只輔系的話，就不用出田野）的必要。

　　想去台東住一陣子。學期將盡總教人憂鬱，遠離不悅的人事物，洗洗自己的腦袋，多好啊！若回台東，我要二訪史前博物館和卑南遺址，我幾乎是在那裏命定地打算修習人類學（考古學）。（更確切地說是被當時史博館的卑南遺址發掘小史展覽所感召。）寒假若回了台東，我還要去馬淵東一的墓看看；逝去的總總魅惑著我。
　　今年寒假在史博館買了一本《阿美族語語法》，說是要一年後回來能用族語與外婆講話──總是愛誇下海口。

12/4

2011-12-04T19:44:00.006+08:00

　　今年好像比較晚變冷，但一變冷就教我受不了。

12/3

2011-12-03T00:00:00.000+08:00

　　在家什麼事也沒做。看了一下總統大選的辯論，平常沒關心政治，對此也沒有什麼特別高明的想法。只是想說，聽馬英九講話真的很令人放空。

＊

　　星期二（11/29）在上文化人類學前的空檔，在水源的茉莉書局買了兩本地球出版社的曹丕和曹植的詩選。曹丕那本，還選了建安時期的曹操、王粲、陳琳、劉楨、徐幹、阮瑀、應瑒、繁欽、左延年和曹叡。我喜歡地球出版社的排版，字大整潔易讀，各詩附有賞析近千字的篇幅，雖其作者未特別註明其來歷。

＊

　　曹叡選了〈種瓜篇〉詩一首，看到時覺得還滿新鮮的，覺得曹叡竟也能有作品傳世？畢竟論文采，曹叡輸三曹太多，在政治上也未有建樹。魏明帝曹叡晚年喜建宮殿，勞民傷財，重用司馬氏，等到曹芳繼位時，居心不良的司馬家族早就勢不可擋了。曹叡三十四歲就過世，義子曹芳八歲繼位（明帝親生的三個兒字都早夭），朝廷重責落入權臣曹爽與司馬懿，司馬懿不久即以高平陵之變除掉曹爽派系，魏國政權正式落入司馬家族。

12/2

2011-12-02T19:51:00.011+08:00

　　打開臉書一個個搜尋以前國小的同學。無法找到所有人，因為並不是每個人在臉書上的名稱會與真實名字相同。沒有一個我一二年級、三四年級、五六年級的同學曾經像我一樣這麼做過吧，因為我與他們沒有任何的共同朋友，這說明了我以前的同學們現在也互相不是臉書上的朋友。

　　他們有些接受我的朋友邀請。但，他們八成不知道我是誰，因為我的臉書頁面看不到我的中文名字。

＊

　　上週六買了一個ikea的書櫃，因為自從搬到六張犁後，書本都是推放在之前從男一要搬來時從福利社買的那個水果紙箱裡。如果突然想要翻閱某本書的一些部分，因為書堆在很底部的話，要先把上面的書給搬開，找出要找的那本書後，再把不會用到的書給擺回去，很是麻煩。再者，把書擺在一隅吸濕氣也令我感到心疼。

＊

　　那天，也去光南買了遊戲三國志X。我沒有買威力加強版的，因為那要一千八百元，而普通版只需平價四七九元。三國志X是2004、2005的歷史策略模擬遊戲，會想重溫，是因為看到了三國志12將於明年2012年發行的消息。最早接觸三國志系列遊戲是第五代，國小一二年級時，家裡買了電視遊樂器Sega Satarn，從愛打電動的舅舅那邊拿到了好多燒錄的遊戲片。三國志V混雜其中，那時我還不是三國是哪三國，劉備曹操孫權又是同一時代的人嗎？那時一玩就好喜歡，特別遊戲裏頭還會有裡面人物的能力值（武力、智力、政治、魅力），我就會知道，啊，原來曹操是這樣個萬能型的人物，劉備也不過是個平庸之輩。玩遊戲的同時，我想著，存在在這遊戲的人都真的是歷史上曾存在的人啊！於是去了書局買兒童版的《三國演義》來看，這還不夠，還要按著書裏的人物情節地點，在遊戲裡頭重新搬演一遍。一種潛藏在心裡的想法是，不如就順著創立新角色的功能，把東晉初的那些名人也加進去吧。覺得，像七王之王的那七王，至少也該出現在遊戲裡頭與三國這些人物串起來吧，歷史是連續的。只可惜，原來遊戲裡頭的新人物年齡的設定是有上限的，除此之外，遊戲能進行到的時間也是有上限的，像三國志十就只能進行到331年吧！

11/25

2011-11-25T11:51:00.015+08:00

　　今天（目前為止）一直想著他，我作夢夢到的他。很奇怪，沒麼理由。於是我上了他的個版又再看看了他的文章。很奇怪，我的存在過或經歷過的一段歷史好像被抽離。無法找到想哭的原因。

　　尤其因為蹺了尚書課，為了等等十二點半要討論的史前史，心情不好，雖然天氣反襯的晴朗。說到天氣，溫度愈來愈低，腳趾愈來愈冷。
　　一年眼看要過去，最好多做完幾件事，否則一事無成感又要花心思去安撫。

＊

　　前幾天夢到的夢更可怕，他說是史詩，我在睡夢中告訴他。連續兩天作惡夢，是吧？我今天夢到，我到了現在才終於發現，其實我有修中國思想史，我都忘了，期中也沒去考。只好停修，至少sp給我的建議是如此。好膚淺可怕的夢，果然是反映了現實的荒廢。

＊

　　波蘭文課一方面很充實，給人一種機會無窮的感覺。但我討厭在教室看到他，他令我厭煩，讓我不想繼續修波蘭文課。我是否心思過於狹隘？但我一直是這樣的人，我承認。我承認，甚至有點不想改進自己，因為今天的我很任性，很膚淺。很厭世。

＊

　　不要再這樣了。

[轉載] Rivette對幾部電影的短評

2011-11-18T02:02:00.002+08:00

##ReadMore##
The Captive Lover ——An interview with Jacques Rivette

来自http://www.sensesofcinema.com/contents/01/16/rivette.html

翻译by扬米巴

访谈最初发表在1998年3月25日的Les Inrockuptibles上。访谈者Frｅdｅric Bonnaud，为Les Inrockuptibles周刊的影评人。其时雅克．里维特正在拍摄《秘密的隐谋》，桑德琳娜．博耐是影片的女主角，所以访谈中在谈及他人的作品时，会多次回到这部影片和这个演员上。

关于Les Inrockuptibles这本杂志，正好陈侗在那本《自己的世界》中作了介绍，“非常有名的介绍摇滚乐、电影、图书、艺术的周刊”。他的名称是一个无法翻译改装词，看起来很像“不腐败的（incorruptible）”，也确实是来自于这个词，将”cor”倒置成”roc”，再将第二个”r”换成”k”，就成了杂志的名称。

首先是yves在小熊论坛的影视文艺论坛中贴出了这片访谈的链接，而且翻译了一部分。因为我一直对里维特很有兴趣，而且老人家在里面许多话确实说得很有趣，直截了当，很不客气，跟我从他影片中感受到的形象完全不同。看来，这个性情中人比我想象的要更为有趣得多。于是就草草地翻了出来，其中论及《双峰》、《泰坦尼克》、《春光乍泄》、《变脸》、《樱桃的滋味》、 Funny Games、Starship Troopers和《第五元素》的部分，采用了yves的翻译。

下面是正文。首先是老爷子的自我表白，如何口味驳杂地大量看电影（我只能表示佩服）。然后就是对几十部影片和导演的点评了。

我想我喜欢许多导演，至少我我在努力这样做，我关注所有伟大的导演，对一些不那么伟大的导演也很感兴趣。我看了大量的电影，我不愿错过任何一部。戈达尔也看得非常多，但他并不总是能够坚持到终场。对我来说，没有什么电影会糟糕到让我提前退场。也许有些人对这一事实感觉奇怪，很多电影工作者都声称他们从不看别人的影片，这让我觉得很古怪。人人都知道，小说家阅读别人的小说；画家去看展览，从前辈大师的作品中汲取营养；音乐家也要聆听前人或同代人的音乐。但为什么电影工作者——或有此雄心的人——多看电影会让人觉得奇怪呢？看一些年轻导演的电影，你会觉得电影史对他们来说起始于1980年代。如果多看些影片，他们的作品说不定会更好点。所谓看得太多会有受到影响的危险，是十足的白痴理论。事实上，正是因为看得太少，才会有被影响的危险。看得多了，就能够选择你希望被其影响的影片。有时候这样的选择也许不是有意识的，但生命中总有一些事物远比我们自身更有力，更深刻地影响着我们。如果我没有意识到自己受希区柯克、罗西里尼或雷诺阿的影响，也许会更好些。如果我的什么东西有希区柯克的影子，我觉得很高兴。科克托曾说过：“模仿吧，个人的东西终将浮现出来”。总是要试着这样做啊。

Europa 51 (Roberto Rossellini, 1952)

我每执导一部影片时，从《巴黎属于我们》（Paris nous appartient，1961）到《圣女贞德》（1994），总会回忆起当年我们初次看到《欧洲51年》时所经历的震撼。另外，我想Sandrine Bonnaire（桑德琳娜．博耐）确实是褒曼那种类型的女演员。她可以轻易地融入希区柯克和罗西里尼的影片，就像她进入了皮亚拉和瓦尔达的影片。

Le Samourai (Jean-Pierre Melville, 1967)

我对广为流传的所谓坏孩子神话毫无兴趣，觉得那基本上就是虚张声势。但就是最近我很偶然地在电视上看了一眼《影子部队？》（ L'Armｅe des ombres 1969），我被震住了。现在我不得不把梅尔维尔的全部影片从头再看一遍，我确确实实是低估了他。我们的共同之处是我们都喜爱同一时期的美国电影——但方式不同。50年代末有段时间我们住在一起，有天晚上我们驾着他的汽车在巴黎的大街上游荡，他喋喋不休地说了两个小时，简直太迷人了。他的确想做我们的“教父”，想有自己的门徒：这真是一个极大的误会。

The Secret Beyond the Door (Fritz Lang, 1948)

《秘密的阴谋》（Secret Dｅfense 1997）的海报使让我们想起了朗格。在拍摄过程中，我偶尔会对自己说，这部影片几乎不可能与朗格的片子的相似，在每拍一个镜头时，我都从没有想到他或要去模仿他。但在剪辑影片时——这也是我真正开始看影片的时刻，我发现希区柯克指导了我的剧本写作（这一点我早意识到了），而朗格则引导了我们的拍摄——尤其是他的最后一部影片。在这部片中，他到观众引向一个方向，随后又非常残忍而生硬地将观众推向一个完全相反的方向。另外，这部影片能有朗格式的一面，也要归功于桑德琳娜身上的吸引力。

The Night of the Hunter (Charles Laughton, 1955)

电影史中最为诱人的一幕。你还能说什么呢？这是迄今为止最伟大的业余电影。

Dragonwyck (Joseph L. Mankiewicz, 1946)

我就知道，他的名字早晚要被提到。我下面说的话也许会冒犯许多我尊敬的人，说不定甚至会永远地激怒他们。他最好的电影——像《彗星美人》（1950）或 The Barefoot Contessa (1954)，与同时代的美国电影想必是非常令人震惊的，但现在我无论如何也不想再看一遍。25年后我再次看到《彗星美人》是在电影院，和Juliet Berto一起，我让她看这部影片，是为了即将拍摄的影片Cｅline and Julie Go Boating (1974)。除了玛丽莲．梦露，她讨厌这部影片的每一时刻，而我不得不承认她是对的：他强调了自己处理影片的每一处意图，我却完全感觉不到这部影片还有一个导演！Mankiewicz是一个伟大的制片人，优秀的编剧，他能写出漂亮的对话，但在我看来他从来就不是一个导演。他的影片总是如此，表演夸张。我么可以给 mise en scｅne下一个准确的定义——这就是约瑟夫 L. 曼凯维兹影片中缺乏的东西。反之，普莱明格则是一个纯粹的导演，在他的作品中，导演之外的其他一切通常都消失了。Jacques Tourneur没有执导Dragonwyck，这是一个耻辱。

The Big Sleep (Howard Hawks, 1946)

这是钱德勒最棒最强的小说。我觉得改编的第一部影片比1946年这部瞎胡闹的片子更连贯也更有霍克斯的风格。你说《秘密的隐谋》是一部侦探片也没什么不对，这是一部没有警察的侦探片。我无力在影片中表现法国警察，我觉得他们100%地不上镜。唯一找到解决这一问题的办法的人是塔维尼埃。在他的 L.627 (1992)以及《诱饵》（1995）的后半段中，法国警察真实地存在，与Duvivier/Clouzot影片所构造的“传统”形象及美国样式完全不同。在这种意义上，塔维尼埃却是超越了其他的法国电影人。

Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958)

我们在制作《秘密的阴谋》是当然会想到这部影片，用一种戏剧化的说法，我们的片子是倒转了的《晕眩》。将Laure Marsac的角色分解为Vｅronique/Ludivine两个人物，就解决了所有的剧情问题，更重要的是这也使我们得以避免警察审讯的场景。在剪辑时，我被Walser与Laurence Olivier在《蝴蝶梦》中和Cary Grant在《疑影》中所饰演的角色之间的“家族类似”惊呆了，他们共同的来源是《呼啸山庄》中的希夫克利夫，这就又使我们回到了Tourneur，他的 I Walked with a Zombie (1943)就是翻拍自《简爱》。

我永远不会从希区柯克的全部作品中只选取一部影片——虽然《秘密的阴谋》确实也可以叫做 Family Plot （1976）。但如果不得不选一部的话，我将选择《丑闻》（1946），因为褒曼。在这部片中你可以看到褒曼与希区柯克之间虚构的爱恋关系，格兰特的存在使之更加清晰。最后的情节可能是电影史中最完美的，三分钟内解决了一切问题——爱情故事、家庭故事以及间谍故事，只是几个优美庄严、令人难忘的镜头。

Mouchette (Robert Bresson, 1966)

桑德琳娜和我第一次谈到我们的影片时，我还不知道自己要拍什么。此时我们想到了贝尔纳诺和陀思妥耶夫斯基，但后者太俄国化了，没有可能。但有些东西确实非常象贝尔纳诺的——首先就是这个女演员。于是我给他讲了两部我记得很清楚的贝尔纳诺的小说：《罪行》，这是完全不能电影化的。而《恶梦》是一部贝尔纳诺一直放在抽屉里没有发表的小说，讲了一个为了他人而犯罪的人的故事。在这篇小说中，谋杀者的旅程被描述得比桑德琳娜在《秘密的阴谋》中的旅程更为冗长而细致。

因为贝尔纳诺，《穆谢特》是我最不喜欢的布莱松的影片。然后《乡村牧师的日记》（1950）是极为精彩的，尽管布莱松抛弃了原著中的慷慨与博爱，拍出了一部表现傲慢和孤独的影片。但在《穆谢特》中——这可是贝尔纳诺最完美的作品了，布莱松背叛了他自己：每件事情都被表现得卑微下贱，手法残酷而又故意如此。当然我并不是说布莱松不是一个极棒的艺术家。我认为《圣女贞德的审判》（1962）和德莱叶的影片一样伟大辉煌。

Under the Sun of Satan (Maurice Pialat, 1987)

皮亚拉是一个伟大的电影工作者——当然并不完美，但谁能够做到完美呢？追根溯源的话，是他在 A nos amours (1983)中激发了桑德琳娜的表演才能。但我认为他最好的影片是《梵高》（1991）和 The House in the Woods (1971)，在这两部影片中，他成功地用电影表现了一战前虚假的幸福时光。尽管影片的调子有所不同，却如雷诺阿的一样美丽。

但我的确认为贝尔纳诺是不可电影化的，《乡村牧师的日记》只是一个特例。在《在撒旦的阳光下》中，我喜欢与穆谢特（桑德琳娜饰演）有关的一切，皮亚拉也做得非常好。但首先改编这本小说就是及其愚蠢的行为，因为故事的核心部分——即与撒旦的遭遇，是发生在夜晚，完全的、绝对的黑暗之中。只有杜拉斯能够用电影表现这样的黑夜。

Home from the Hill (Vincente Minnelli, 1959)

看样子我要继续树敌了…不过其实还是同一批敌人，因为喜欢明尼利的人一般也会喜欢曼凯维兹。多亏“作者论”的松动，明尼利才能够被看作伟大的导演。对对弗朗索瓦、让-吕克和我来说，只有极少数的电影工作者才配称之为巴尔扎克或莫里埃意义上的作者。莫里埃的某部戏也许比别的差，但在他的全部作品之中同样也是重要而令人兴奋的。对雷诺阿、希区柯克、朗格、福特、德莱叶、沟口、西尔克和小津，我们可以这样说，但并非所有电影工作者都是如此。我们能这样将明利尼、Walsh、或顾柯成为作者吗？我不这样认为。他们拍摄公司指派的剧本，不在乎自己是否感兴趣。现在让我看看普莱明格，这个导演就是一切的人，这是一个作者。而Walsh呢，当他对故事或演员有强烈的兴趣时，他就成了作者——但多数情况下，他不是。明利尼小心翼翼地置景、照明、划分空间…可他对演员又作了多少呢？ Some Came Running (1958)刚上演时，我象其他人一样喜欢它。但十年后再看时感受就不同了：三个伟大的演员完全是在空虚之中表演，摄影机后面没有人在注视或倾听他们。

而对西尔克，一切总是要形诸于电影。不过剧本如何，他都是一个真正的导演。在 Written On the Wind (1956)，出现了那个著名的楼梯，这是一个真正的角色，恰如《秘密的阴谋》中的楼梯一样。我选择那栋房子作为拍摄现场正是因为那架楼梯，我想正是在那里，所有的戏剧性片断聚合起来，并解决各自的问题。

That Obscure Object of Desire (Luis Buñuel, 1977)

你在重看布努埃尔的影片时总会有更多的收获，它们的力量没有减弱，而是更加地神秘、有力而精确。我记得自己曾被布努埃尔的一部影片彻底镇住了：这个小偷，我本来会很高兴的，如果我的新片能够命名为《毁灭天使》！弗朗索瓦和我看了刚上演的《犯罪生涯》（ El），我们都很喜欢。我们被影片希区柯克式的一面所震撼，尽管布努埃尔的魔念和希区柯克的显然是不同的。他们二人都能够围绕这一魔念编制日常生活并构成电影。帕索里尼、沟口和法斯宾德也是如此。

The Marquise of O... (Eric Rohmer, 1976)

非常美丽。尽管我更喜欢侯麦那些深入探索情感的贫乏并以之为场面调度关键的影片，比如《夏天》、《大树、市长和博物馆》，以及我认为最好的，《巴黎的约会》。第二段情节比第一段更加美丽，而我认为第三段是法国电影的某种顶峰之作。对我来说着还有一种附加的个人含义，因为我是联系着《不羁的美女》看它的——这是表现绘画的另一种完全不同的方式，一个画家在看着一幅画作。如果必须要选择一部可以总结侯麦全部作品中的一切事物的影片的话，我会选《飞行员的妻子》（1980）。在那部影片中，仅仅几个无限优雅的瞬间，你就可以获得存在于“道德故事”和其余几部“喜剧与谚语”中全部知识和非同寻常的伦理反常现象。这是一部绝对优雅的影片。

Twin Peaks: Fire Walk with Me (David Lynch, 1992)

我们家没有电视机，所以我对于电视连续剧没有Serge Daney（注：法国影评人，当过《电影手册》的主编）那样的热情。我也不是一开始就喜欢Lynch，事实上，我是从《Blue Velvet》后才开始喜欢他的。凭借Isabella Rossellini的那个房间，Lynch成功的营造出电影史上最为恐怖的一个布景。而电影《双峰镇》也是电影史上最疯狂的一部。我也不知道究竟发生了什么，不知道自己看到了什么，我所知道的就是我离开电影院的时候人已经完全的飘浮在了空中。之后只有《Lost Highway》的第一部分达到同样的精彩程度，但在这第一部分之后你就已经知道了他想说什么，在最后一段出来之前我已经比剧情领先了一步，不过从头到尾这依旧还是一次强烈的观影经历。

Nouvelle Vague (Jean-Luc Godard, 1990)

无疑是让-吕克近15年来最优美的影片，这个标杆实在是高了点，其他的影片根本无法企及。但我不想就它多说什么…这是一部太个人化的影片。

Beauty and the Beast (Jean Cocteau, 1946)

这部影片和《布洛涅森林的妇人》（1945）是我们这一代人——弗朗索瓦、让-吕克、雅克．德米和我——眼中关键性的法国电影。对我，这部影片是根本性的。我是在1946年看的《美女与野兽》，随后我读了柯克托的的拍摄札记——那是一次极其困难的拍摄，其中的障碍之多简直难以想象。我一遍遍地读，最终这部札记完全印在了我的心中，我就这样发现了自己想要终生从事的事业。柯克托应该为我走上电影业负责。我热爱它所有的影片，甚至那些不太成功的。他太重要了，在任何意义上他都是一个真正的作者导演。

Les Enfants terribles (Jean Cocteau, 1950)

一部辉煌的影片。我刚到巴黎不久的一天晚上，回家的路上经过rue Amsterdam around Place Clichy，我恰好走进一场打雪仗戏的拍摄现场。我走进了歌剧院的庭院，是柯克托在执导拍摄。柯克托在我身上留下了非常深刻的印记，我的每一部作品无疑都能够找到他的影响。他是一个伟大的诗人和小说家，但也许不思伟大的戏剧家——尽管我确实喜欢它的一部剧作，即并不太著名的《圆桌骑士》。这是一部令人惊奇的自传，关于同性恋和鸦片瘾，谢罗打算把它搬上舞台。在剧中，墨林将亚瑟王的城堡至于恶咒之下，他的助手是一个名唤Ginifer的无形魔鬼，化身为三个不同的角色：这是人的各种依赖性的一种隐喻。在《秘密的阴谋》中，Laure Mersac所饰演的角色或许就包含着一点儿的Ginifer在内。

Titanic (James Cameron, 1997)

我完全同意戈达尔在这个礼拜的《Elle》杂志上所写的那句话：这是垃圾。卡梅隆并不邪恶（evil），他还不是斯皮尔博格那样的混蛋。他想要成为新的Cecil B. DeMille。但很不幸的是，他没法从一个纸袋子里找到出来的路（he can't direct his way out of a paper bag）。更糟糕的是，那个女演员实在太差了，根本看都没法看，是很长时间以来出现在银幕上的最最懒散（slovenly）的女孩子。但这片子也就是因为这个才能成功，那些年轻的姑娘，尤其是那些害羞的、微微发胖的美国女孩子，一次又一次的看这部片子仿佛朝圣一般：她们在她的身上看到了自己的影子，而且也希望能够被Leonardo抱在怀中。

Deconstructing Harry (Woody Allen, 1997)

Barbara Kopple的Wild Man Blues (1997)使我解决了有关他的一些疑问，从而能够喜欢他这个人。在Wild Man Blues中，你可以切实地看到他的诚实、真诚和坦率，就像一个12岁的孩子。他并不总是野心勃勃的，比之温暖的情感他更善于处理欺骗。《解构哈里》不过是一次透气，一部政治上不正确的美国电影。他是一个不错的家伙，一个真正的作者导演，当然这并不意味着他的每一部影片在艺术上都是成功的。

Happy Together (Wong Kar-wai, 1997)

我很喜欢它，不过我仍旧认为最棒的亚洲导演还是来自日本，尽管现在亚洲电影看似全面繁荣，尤其是来自中国的那些导演。我觉得他们有能力、人也聪明，但可能有一点能力过强、聪明过头。例如，侯孝贤就特别让我受刺激，尽管我喜欢他最初出现在巴黎的那两部电影，我觉得他的影片完全都是斧凿痕迹，而且有点令人反感（disagreeable），但却十分的政治正确。最近的那部《再见南国》很成系统，几乎差点让我对他重新开始感兴趣了，但即使这样，我仍旧觉得这部影片是个花样（trick）。侯孝贤和卡梅隆，一个问题。至于王家卫，我有时喜欢有时讨厌，但《春光》却非常的打动我。在这部影片中，他是一个伟大的导演，他冒了风险。《重庆森林》是他最大的成功，但那却是在拍摄《东邪西毒》的间歇中拍出来的小东西。不过事实却常常这样，就说Jane Campion好了，《钢琴课》是她四部电影里最次的，反之《The Portrait of a Lady》却十分棒，但大家却都不喜欢后者。北野武也是一样，《花火》是他在法国放过的三部电影里最次的。但这就是这一行里的游戏规则，毕竟，Renoir最大的成功是《大幻灭》。

Face/Off (John Woo, 1997)

我憎恶它，而且我觉得《英雄本色》也一样糟糕。愚蠢，低劣，令人厌恶。我看了《Broken Arrow》倒不觉得有那么糟糕，但那不过是一部studio film，他只不过是在完成自己的合同罢了。我觉得《变脸》 disgusting，physically revolting，而且色情。

Taste of Cherry (Abbas Kiarostami, 1997)

阿巴斯的作品始终非常漂亮，但发现它的喜悦现在却已经不再有了。我希望他能够走出自己的宇宙，我想看到他拿出一些更令人吃惊的东西来，相信一定会受到大家的欢迎。天哪，我真是一个爱管闲事的人！

On Connaît la Chanson (Alain Resnais, 1997)

极少数人是无可争议的伟大导演，雷奈就是其中之一，这有时候会成为他的负担。但这部影片接近完美，为我带来了一场充实的体验。可我认为雷奈最伟大的作品仍然一方面是《广岛之恋》（1959）和《穆里埃尔》（1963），一边是《生死恋》（1986）和《吸烟/不吸烟》（1993）。

Funny Games (Michael Haneke, 1997)

“（这部电影就是一个）天大的耻辱，完全就是一坨屎！我喜欢他的第一部作品，《The Seventh Continent》，很喜欢，但之后的电影越来越不喜欢。而到这部影片实在是太恶劣了，不是吴宇森的那种恶劣，但他们两个人还真登对，他们应该结婚。而我永远不会想要见他们生出来的孩子!这比我已经相当讨厌的库布里克的《发条橙》还要差，不是因为电影上的原因，而是道德上的。我记得当《发条橙》刚出来的时候，雅克-德米（Jacques Demy）大受刺激，把他活活看哭了。库布里克是一个机器、一个变种人、火星人。他没有任何的人情可言。不过当这台机器拍摄其它机器的时候却又很棒，比如《2001》。”

Ossos (Pedro Costa, 1997)

我认为这部电影非常棒，我觉得Costa真正伟大。影片优美而强有力，尽管我花了很大功夫才搞清楚人物之间的相互关系。就像 Casa de lava (1994)一样，每新看一次，就有新的谜题展露出来。

The End of Violence (Wim Wenders, 1997)

非常令人感动，尽管到半程处情节就开始在原地打转，最后的结尾也有点酸腐味。文德斯的剧本总出问题。他需要再次与真正的作家合作。 Alice in the Cities (1974)与Wrong Move (1975)是极好的电影，《德州巴黎》（1984）也时，我相信他的下一部影片也会如此的。

Live Flesh (Pedro Almodｏvar, 1997)

这是阿莫多瓦最优美的电影之一，非常好。我喜欢他的所有作品，他比人们所意识到的要更加神秘。他从不耍弄观众。他身上也有着柯克托的影子，那就是他处理幻想与现实之间关系的方式。

Alien Resurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997)

在走进电影院时我并没有什么期待，但这部影片使我从头至尾感到陶醉。Sigourney Weaver演得太精彩了，完全是表现主义电影传统一路中的女演员。这是一部完全流动的电影，故事既极为简单又难以把握。影片力图想要吓着观众，可仍然有一些动人的时刻。影片一开始给出了一个单一的环境，但在进展中包含了尽可能多的形式和情感变化。影片毫不愚蠢，而是既富有创见，又诚实坦率。他感觉自己可以信任Sigourney Weaver和Jeunet。

Rien ne va plus (Claude Chabrol, 1997)

又是一部开头很好但半途而废的影片。剧本有很大问题：Cluzet的角色并没有塑造好。记住希区柯克的格言是非常必要的：要尽可能地使坏人显得有趣。但我渴望着看到夏布洛的下一部影片，特别是因为桑德琳娜就在其中。

Starship Troopers (Paul Verhoeven, 1997)

这部电影我看了两次，我非常喜欢，但我更喜欢的是《Showgirls》，那是最近几年最优秀的美国电影之一。也是Verhoeven最棒的美国片，最个人化的作品。在《Starship Troopers》里他用了很多特技来帮助把故事讲顺利，但《Showgirls》却没有借助这些。这是最接近他在荷兰拍的那些片子的美国片。坦白诚实的剧本，很明显剧本是由他自己写的，而不是什么Eszterhas。那个演员十分出色！就像每一部Verhoeven的电影，它也很令人不快：那种如何在一个被混蛋污染了的世界里挣扎求存的不快感受，那就是他的哲学.。最近有不少涉及拉斯韦加斯的美国电影，Showgirls是唯一真实的一部——当然这只是我的看法，我可从来没去过那里。

Starship Troopers并没有嘲弄美国军方或战争宣传——那不过是Verhoeven在接受采访时为显得政治上正确而造出来的说辞。事实上，他喜欢宣传，在他身上有着连环漫画的一面，非常接近于利希滕斯坦。他的疯狂是那么精彩有趣，比斯皮尔伯格的恐龙强多了。我总是为Verhoeven辩护，就像我在过去的二十年中一直为Altman辩护一样。Altman的《霓裳风暴》（1994）失败了，但他至少一路坚持到底，最终覆盖了此前虚无一片的最低点。也许在开始拍摄时，他就已经意识到了时装节是多么地无趣，甚至在此之前我确信他已经了解了一切。他并不是一个水平均衡的导演，但他充满激情。基于同样的原因，我也要捍卫开始导演生涯的伊斯特伍德。我喜欢他所有的电影，甚至那部所有人都想忘掉的、有着荒谬的猴子场景的搞笑“家庭”影片——这也是他作品整体的一部分。在法国我们总会原谅几乎所有事情，但对Altman，他每制作一部新片就是一次新的冒险，我们却什么也不原谅。Eastwood 或Altman的电影只属于他们自己，你只能去喜欢它们。

The Fifth Element (Luc Besson, 1997)

我不讨厌它，但我更喜欢《La Femme Nikita》和《杀手leon》多一些，我迫不及待的地想要看到他的《圣女贞德》。鉴于至今为止还没有有关“贞德”的电影赚到过钱，包括我们自己的，我想看看他是不是会把高蒙公司从拍《第五元素》赚到的钱又全都输回去。当然，那会是一部很天真、孩子气的电影，但为什么不呢？把贞德当成儿童片很轻易就能成功(在Vaucouleurs的时候她只有16岁)，还有数码做出来的奥尔良壁画。个人看来，我更喜欢小的，“现实的”布景，而不是数码做出来的巨大规模布景，但每个人都有各自喜欢的方式。贞德是属于每一个人的，所以我才会在Dreyer和Bresson之后拍我的版本。此外，Besson只比Bresson少了一个字母!他有了外表（He's got the look），但是他没有那个'r'。（注：法语r加前面的冠词le,连在一起发音就跟l’air一样，意思是besson只有“形”，没有“神”）。

備忘

2011-11-13T01:43:00.005+08:00

##ReadMore##
中華民國九十七年六月十六日，周鳳五老師講完《楚辭•離騷》後，作如是言：

各位讀過屈原的作品，除了《九章》還沒有讀之外，基本上對《楚辭》有一定的了解。

換到我們人生的教訓，我想年紀輕的朋友大概比較急著想知道答案。活在世上做任何事情，很焦慮的是想知道答案：「我得到沒有？」那麼站在一個活過一點歲月的人的立場，誠心的給各位勸告就是：你們真正應該關注的應該是過程。我們不一定能夠得到，但是我們可以從每天每分每秒的奮鬥當中，已經滿足，不懈的奮鬥，像屈原這樣，念念不忘念茲在茲，這樣的奮鬥過程，我們能夠體驗到生命的價值、活著的意義。像屈原這樣，就成敗來論英雄的話，屈原是個失敗者。可是各位也知道，古今中外人類從來不以成敗論英雄。不然拿破崙其實也沒什麼了不起、歷史上有很多人都沒什麼了不起。

但是我們不要去做什麼大事。我們其實踏踏實實的過每一分鐘每一秒鐘，就已經足夠了。我們不能保證自己未來最終能夠怎麼樣，但是我們能夠保證我們每分每秒踏實地努力活著。在過程中，我們可能有高興、有失望、有成功的喜悅、有失敗的措折。但這都是生命的真相。我們就是在不斷地一秒又一秒，一分又一分，一天又一天，一年又一年的生命的過程中，我們認識自己，也認識我們週遭的環境。我們所做的每一件事情，我們盡全力把它做好，我們就能夠從這裡面得到滿足跟喜悅。

所以我們不要耍嘴皮，同學考完試打電話說：「老師，我考幾分？」就跟你說：「問你自己呀，考試是你考的呀，考卷是你答的呀！」這種只是耍嘴皮的話，因為考卷答完之後還是要我看過，所以我這邊的意念也很重要。但他問的沒錯，不過這樣就不會糾纏了。我們可以從這個對白裡面，真正的認知到，我到底做了什麼？我是怎麼做的？這才是重要的。我再講一句，我們不能保證我們將來能夠有什麼成就，但是我們可以保證我們每一天過得很充實、踏實。

而且我很誠懇地勸各位，不要立太大的志向。知道你自己每一分每一秒都做好，你身邊現在環境需要做什麼就把它做好，這樣就不會怨天尤人。如果我生在一個並不怎樣的家庭，我的父母又生了病，我雖然想要繼續的深造，可是眼前家庭好像需要我照顧，那就好好的照顧。不是每一個人都有這種機會。我講這話絕對不是開玩笑。我們有機會把它做好，體認自己生命的價值，這才是重要的。

在台灣大學，大家覺得這是台灣最好的學校，台大的好有一半的原因是因為學生好，那麼學生好，有一半的原因是因為他們中學的時候教得好。因為他們的家長家教給他們好，至少提供了一個相對比較好的環境。所以我們做老師的，在大學在台大教書，其實沒有什麼特別大的貢獻。

那麼台大學生只有一個缺點，就是無法面對自己的缺點。講清楚一點：無法誠實地面對自己的缺點。人都是有缺陷的，可是大部分的人對自己的缺點視而不見，就想盡辦法找藉口原諒自己。這樣就不會進步。應該要徹底坦承的認識自己、徹底坦承的做好每一件事情、徹底坦承的應對每一個人每一件事情。這才是重要的。

你看屈原一生當中，他就徹底坦承的面對自己，面對楚懷王，面對楚國，面對當時的國際現實。他奮鬥，沒有辦法，實在沒辦法，退一步，再奮鬥，退一步，再奮鬥，最後，也許如古書上說的，他終於光榮的自我了斷，結束了他的生命。這需要很大的勇氣，是真正付責任的態度。

我曉得班上有些同學平常都不來上課，那麼我也不會介意，但是我覺得各位的態度應該要改變，你應該負責任，你選一門課，不是投機取巧，你自己能投機取巧到什麼時候？這輩子都要投機取巧下去嗎？你的這一年，至少在這門課的時候，過得多麼空虛呀。你踏踏實實，做你每天應該做的事情。誠實的面對所有的人，誠實的面對自己，這是最重要的。

屈原給我們最好的教訓就是這樣。鍥而不捨，金石可鏤，即使你在現實生活中並不成功，可是你的生命是有意義的、有價值的，這才重要。人，每個人都只能活一次。所以奉勸各位，不要太急切的想知道答案。應該努力的在每天的過程中把它做好。你從踏實的過程中，你可以得到無比的滿足。這才是我們生命價值能夠彰顯的地方，就是誠實的踏實的過每一分鐘。

我們下禮拜一（6/23）考試，題目大概也就是這個樣子。我不會在台大的講堂上，再講這東西了，所以最後多講了一些話，希望各位不要覺得拉拉雜雜、亂講一通。下禮拜一再見了。

趙化吉恭錄、整理

辦給自己的12月的影展

2011-11-05T12:46:00.010+08:00

##ReadMore##

哭泣與耳語（I. Bergman，1971）
莫妮卡（I. Bergman，1953）
穿過黑暗的玻璃（I. Bergman，1961）
天譴（W. Herzog，1972）
小兵（J-L. Godard，1960）
輕蔑（J-L. Godard，1963）
不法之徒（J-L. Godard，1964）
去年在馬倫巴（A. Resnais，1961）
法國香頌（A. Resnais，1997）
窮山惡水（T. Mallick，1973）
天堂之日（T. Mallick，1978）
紅色警戒（T. Mallick，1998）
追殺比爾（Q. Tarantino，2003）
追殺比爾二（Q. Tarantino，2004）
波米叔叔的前世今生（A. Weerasethakul，2010）
八又二分之一（F. Fellini，1963）
新世界（T. Mallick，2005）
永生樹（T. Mallick，2011）
險路勿近（Coen，2007）
裸體午餐（D. Cronenberg）
愛情決勝點（W. Allen，2005）
女煞葛洛莉（J. Cassavetes，1980）
最好的時光（侯孝賢，2005）
冷血（R. Brooks，1967）、柯波帝：冷血告白（B. Miller，2005）
令人討厭的松子的一生（中島哲也，2006）
索命黃道帶（D. Fincher，2007）
浪蕩兒（F. Fellini，1953）
完美的世界（C. Eastwood，1993）
恐怖分子（楊德昌，1986）
賴活（J-L. Godard，1962）
水中之刀（R. Polanski，1962）

11/4

2011-11-05T05:11:00.000+08:00

要當個平凡善良、誠實的人，那是最重要的。

2008觀影記錄

2011-11-05T05:07:00.000+08:00

##ReadMore##　　

十七歲（D. Nion，2003），1/4，theatre
鐵雞碟網種情花（M. Shaowanasai，A. Weerasethakul，2003），1/9，theatre
外太空九號計畫（E. Wood，1959），1/10，theatre
幫幫我愛神（李康生，2007），1/24，theatre
青少年哪吒（蔡明亮，1993），1/27，DVD
/舞妓哈哈哈/（水田伸生，2007），1/30，theatre
糯米正傳（T. Robbins，2007），2/6，DVD
屋頂上的童年時光（K. Rossi Stuart，2006），2/9，DVD
羊男的迷宮（G. del Toro，2006），2/12，DVD
竊聽風暴（F. Henckel von Donnersmarck，2006），2/13，DVD
茉莉人生（V. Paronnaud，M. Satrapi，2007），2/19，theatre
吹動大麥的風（K. Loach，2006），2/21
消散（林家緯，2007）{S}，2/23，DVD
潛水鐘與蝴蝶（J. Schnabel，2007），2/24，theatre
險路勿近（Coen，2007），2/24，theatre
/險路勿近/，3/1，theatre
去年在馬倫巴（A. Resnais，1960），3/2，DVD
想飛的鋼琴少年（F.M. Murer，2006），3/3
天堂邊緣（F. Akin，2007），3/4，theatre
神秘河流（C. Eastwood，2003），3/7，DVD
/驚魂記/（A. Hitchcock，1960），3/8
逐愛天堂（F. Ozon，2007），3/15
/屋頂上的童年時光/，3/20，DVD
我敵人的敵人（K. Macdonald，2007），3/29，theatre
流浪神狗人（陳芯宜，2007），4/7，theatre
/一一/（楊德昌，2000），4/18
/恐怖分子/（楊德昌，1986），4/19
/牯嶺街少年殺人事件/（楊德昌，1991），4/19
/麻將/（楊德昌，1996），4/20
愛斯西亞的夢中夢（林子平，2005），4/26，在線
控制（A. Corbijn，2007），4/30，theatre
/一一/（楊德昌，2000），5/3
四百擊（F. Truffaut，1959），5/4，DVD
/春光乍現/（M. Antonioni，1966），5/8，DVD
美麗時光（張作驥，2001），5/15，DVD
殺人回憶（奉俊昊，2003），5/16，DVD
春光乍洩（王家衛，1997），5/17，DVD
海巡尖兵（林書宇，2005）{S}，5/18
/四百擊/（F. Truffaut，1959），5/23，DVD
一切可售（A. Wajda，1959），5/30，theatre
藍絲絨（D. Lynch，1986），5/30
/紅色情深/（K. Kieslowski，1994），5/31，DVD
停！死亡！再復活！（V. Kanevsky，1989），6/1，theatre
中產階級拘謹的魅力（L. Buñuel，1972），6/2，DVD
堤（C. Marker）{S}，6/3，theatre
白駱駝（X. Christiaens，2006），6/3，theatre-video
十分鐘年華老去（H. Frank）{S}，6/4，theatre
十分鐘前：小號響起（2002），6/4，theatre
/十分鐘後年華老去/{S}，6/4，theatre
十分鐘後：提琴魅力（2002），6/4，theatre
不願面對的真相（D. Guggenheim，2006），6/5
內陸帝國（D. Lynch，2006），6/7，theatre
哪個少男不懷春（L. Malle，1971），6/8
輕蔑（J-L. Godard，1963），6/8，theatre
再見菲律賓（J. Rozier，1962），6/8，theatre
紅氣球（A. Lamorisse，1956）{M}，6/9，theatre
登陸月球行動（W. Karel，2002）{M}，6/9，theatre-video
/春光乍現/，6/10，theatre
尼斯湖事件（Z. Penn，2004），6/11，theatre
錄影帶謀殺案（D. Cronenberg，1983），6/11，theatre
尋子遇仙紀（C. Chaplin，1921），6/13
忠仔（張作驥，1996），6/14，theatre
緬甸豎琴（市川昆，1956），6/28，theatre
爭鬥（A. Barbeau-Lavalette，2007），6/28，theatre
大和股（石井裕也，2005），6/28，theatre
闔家怪（石井裕也，2007），6/28，theatre
泡泡公寓四人行（E. Fox，2006），6/29，theatre
迷幻甜心（N. Armfield，2006），6/29，theatre
樂活俱樂部（荻上直子，2007），6/29，theatre
九降風（林書宇，2008），6/30，theatre
迷失故里（J. Nolot，1998），7/1，theatre
妄亂青春（K. Sheridan，2001），7/1，theatre
血色星期天（P. Greengrass，2002），7/1，theatre
天堂此時（H. Abu-Assad，2005），7/2，theatre
婚事未了（M. Mizrahi，1973），7/2，theatre
情色電影院（J. Nolot，2002），7/3，theatre
少女漂浪紀事（P. Ogden，2005），7/3，theatre
屠夫男孩（N. Jordan，1997），7/3，theatre
被世界遺忘時（J. Nolot，2007），7/3，theatre
三個母親（D. Zvi-Riklis，2006），7/4，theatre
爸爸失蹤時（R. Nadjari，2007），7/4，theatre
水星男孩（M. Duffy，1996），7/5，theatre
失蹤紀年（E. Suleiman，1996），7/5，theatre
夏日時光（O. Assayas，2008），7/6，theatre
生命線（曾壯祥，1982）{S}，7/21
暗路（周旭薇，1987）{S}，7/21
蔭涼湖畔（李安，1980）{S}，7/21
水戲（吳秀菁，1992）{S}，7/22
終風（符昌鋒，1988）{S}，7/22
蜉蝣（賴豐奇，1992）{S}，7/22
童顏（林見坪，1998）{S}，7/22
獻給自己的作品（林泰州，1999）{S}，7/22
天黑（張榮吉，2008）{M}，7/22
小三的金瓜雜煮（陳正弘）{M}，7/22
指月記（黃庭輔，2003）{M}，7/23
她的電影（雷驤，1980）{S}，7/23
九歌（王耿瑜，1986）{S}，7/23
野麻雀（黃銘正，1998）{M}，7/23
強迫曝光（陳若非，1995）{M}，7/23
頭七（解孟儒）{M}，7/24
花樣少年{S}，7/24
雲的那端（蕭美玲）{M}，7/24
草木戰役（劉吉雄，2007）{M}，7/24
青春記事I-荒野之狼{S}，7/24
黎明之前（魏德盛，1997）{S}，7/24
天之嬌女（宋存壽，李翰祥，1966），7/26，theatre
走不完的路（宋存壽，1979），7/26，theatre
Kustom Kar Kommandos（K. Anger，1965）{S}，7/26
番茄醬皇帝（寺山修司，1971），7/27，在線
早熟（宋存壽，1974），7/27，theatre
古鏡幽魂（宋存壽，1974），7/27，theatre
候鳥之愛（宋存壽，1980），7/27，theatre
老師‧斯卡也達（宋存壽，1982），7/29，theatre
黑暗騎士（C. Nolan，2008），7/29，theatre
輕煙（宋存壽，1972），7/29，theatre
母親三十歲（宋存壽，1973），7/29，theatre
/天黑/{M}，7/31
紅氣球之旅（侯孝賢，2007），7/31，theatre
/大法師/（W. Friedkin，1973），8/4，DVD
熱情如火（B. Wilder，1959），8/6，theatre
野戀（A. Téchiné，1994），8/7，theatre
折翼母親（K. Loach，1994），8/8，theatre
鬼店（S. Kubrick，1980），8/9，theatre
/飲食男女/（李安，1994），8/10，DVD
瓦力（A. Stanton，2008），8/10，theatre
阿郎的故事（杜琪峰，1989），8/11
黑色追緝令（Q. Tarantino，1994），8/12
旺角卡門（王家衛，1988），8/13，DVD
追陽光的少年（G. Van Snt，1989），8/16，theatre
69（李相日，2004），8/18
中國新娘在台灣（2003），8/18
剪刀手愛德華（T. Burton，1990），8/19，theatre
日落大道（B. Wilder，1950），8/20，theatre
巴黎甦醒（O. Assayas，1991），8/21，theatre
生活是甜蜜的（K. Loach，1990），8/22，theatre
第一類型危險（徐克，1980），8/23，theatre
/茉莉人生/，8/24，DVD
穆荷蘭大道，8/25，DVD
海角七號，8/25，theatre
靈異第六感（M.N. Shyamalan，1999），8/26，DVD
十二怒漢（S. Lumet，1957），8/26，theatre
刺馬（張徹，1973），8/26，theatre
血迷宮（Coen，1984），8/27，theatre
新空房禁地（P. Jackson，1992），8/27，theatre
我造了什麼孽（P. Almodóvar，1984），8/28，theatre
瀕臨崩潰邊緣的女人（P. Almodóvar，1988），8/28，theatre
小龍頭，8/30，DVD
/螢火蟲之墓/，8/30
眾神與野獸（B. Condon，1998），9/5，theatre
/牯嶺街少年殺人事件/，9/7，DVD
/野戀/，9/7，theatre
薔薇的葬禮（松本俊夫，1969），9/9，theatre
/一一/，9/11
在屋頂上流浪（D. Mackenzie，2007），9/11，theatre
/剪刀手愛德華/，9/21
/穆荷蘭大道/，9/25，DVD
/蝴蝶效應/（2004），9/29，在線
/香草天空/（C. Crowe，2001），9/29，DVD
/春光乍現/，9/31，DVD
/蝴蝶效應/，10/17，在線
綠光（E. Rohmer，1986），10/19，theatre
/剪刀手愛德華/，10/20
家傳秘方（A. Kechiche，2007），11/6，theatre
我和我的小鬼們（L. Cantet，2008），11/8，theatre
夜與日（洪尚秀，2008），11/9，theatre
空中殺手（押井守，2008），11/9，theatre
犬神家一族（市川昆，1976），11/12，theatre
文雀（杜琪峰，2008），11/12，theatre
陌生的孩子（C. Eastwood，2008），11/13，theatre
阿拉斯加之死（S. Penn，2007），11/15，theatre
/2001太空漫遊/（S. Kuburick，1968），11/15，theatre
罪惡之城蛾魔拉（M. Garrone，2008），11/16，theatre
冰旅記事（W. Herzog，2007），11/17，theatre
沉默的羅娜（Dardenne，2008），11/18，theatre
紅圈（J-P. Melville，1970），11/19，theatre
監視（J.C. Lynch，2008），11/20，theatre
停車（鍾孟宏，2008），11/30，theatre
哭泣與耳語（I. Bergman，1972），12/1，theatre
莫妮卡（I. Bergman，1953），12/2，theatre
穿過黑暗的玻璃（I. Bergman，1961），12/3，theatre
追殺比爾（Q. Tarantino，2003），12/13
追殺比爾二（Q. Tarantino，2004），12/14
變蠅人（D. Cronenberg，1986），12/20，theatre
裸體午餐（D. Cronenberg，1991），12/20，theatre
氣象人（G. Verbinski，2005），12/21
家（U. Meier，2008），12/26，theatre
嫌疑犯X的獻身（西谷弘，2008），12/28，theatre

＊

　　1. 08年看電影的方式還滿單純的，大概不是進戲院就是DVD。

　　2. 很多片都白看了，因為看不懂，像《內陸帝國》（不過現在看又能多看得懂多少呢呵？）、《再見菲律賓》......好多都好想再重看，用電影院的銀幕。

　　2-1. 好想念王派彰策展的國民戲院啊......雖然這次鴻鴻策展的「禁忌的遊戲」也很好！

　　2-2. 所以看電影，是很講究緣份的。

　　3. 第一次台北電影節買護照。第一次一天在電影院裡看四部電影。

　　3-1. 明年北影也想買護照......但按照原定計畫，那時應該要在排藝穗節的戲。

　　4. 一些那時喜歡的電影，到現在沒有重看過，現在還會喜歡嗎？

　　4-1. 一些那時睡著的片直到現在也沒有再看過一遍，像《沉默的羅娜》。

＊

　　最後，這一年，對（那時的？現在的？）我來說最重要的十部電影（按觀影次序）：

青少年哪吒
潛水鐘與蝴蝶
險路勿近
索命黃道帶
四百擊
輕蔑
野戀
家傳秘方
夜與日
犬神家一族
阿拉斯加之死
穿過黑暗的玻璃

11/1

2011-11-01T19:22:00.001+08:00

明天是我最喜歡的一個詞彙。

10/30

2011-10-30T23:23:00.005+08:00

好久沒有聽音樂了。
　　明天要記得去圖書館印《漢書‧藝文志》、找一篇「敘錄」來讀、查一些國導的資料。明天要國導要開始經學的部分了，希望我對這堂課會變有趣一點（其實我只是真的很不喜歡他講文字、聲韻、訓詁的方式）。

　　＊

　　我只是覺得，也許還是要對自己說過的話、做過的事多付出一點責任。

2009觀影紀錄

2011-10-30T00:21:00.008+08:00

##ReadMore##　　

因為2009年沒有作觀影記錄，肯定是太無聊了（逃避期中考？），決定就用豆瓣上的日期（所以不盡正確；但「至少」可以大概知道這些電影應該就是09年看的），重新列表。

/王牌冤家/（M. Gondry，2004）（1/3）
火線追緝令（D. Fincher，1995）
索命麻醉（J. Harold，2007）（1/4）
柯洛佛檔案（M. Reeves，2008）（1/21）
大智若魚（T. Burton，2003）（1/24）
狐狸與獵犬（T. Burmon，R. Rich，A. Stevens，1981）
崖上的波妞（宮崎駿，2008）
男兒本色（J. Amiel，1993）（1/27）
餃子（陳果，2004）（2/10）
操性零分（J. Vigo，1933）{M}（2/13）
生命的狂想曲{S}（2/15）
日以作夜（F. Truffaut，1973）（2/20）
/堤/（C. Marker，1962）{S}（2/21）
隱藏攝影機（M. Haneke，2005）（2/22）
力挽狂瀾（D. Aronfsky，2008）（3/3）
/經典老爺車/（C. Eastwood，2008）（3/6）
班傑明的奇幻旅程（D. Fincher，2009）（3/7）
斷了氣（J-L. Godard，1960）（3/10）
飢餓（S. McQueen，2008）
死亡日記（S. Coppola，1999）（3/11）
這就是英格蘭（S. Meadows，2006）
銀翼殺手（R. Scott，1982）
送行者（瀧田洋二郎，2008）（4/2）
為愛朗讀（S. Daldry，2008）（4/3）
大快人心（M. Haneke，1997）（4/12）
/穆荷蘭大道/（D. Lynch，2001）（4/13）
大劊人心（M. Haneke，2007）
不可能的任務（B. De Palma，1996）
猜火車（D. Boyle，1996）
東京奏鳴曲（黑澤清，2008）（4/14）
自由大道（G. Van Sant，2008）
豆豆假期（S. Bendelack，2007）（4/19）
魔女宅急便（宮崎駿，1989）（4/21）
我的冒險青春（S. Meadows，2008）
橫山家之味（是枝裕和，2008）
遠方（N.B. Ceylan，2002）（4/21）
適合分手的天氣（N.B. Ceylan，2006）
/野戀/（A. Téchiné）
殺無赦（C. Eastwood，1992）（4/25）
南特德米（J. Demy，1991）
尋找希維亞（J.L Guerín）
破浪而出（L. Von Trier，1996）（4/27）
/橫山家之味/（是枝裕和，2008）
瑞秋要出嫁（J. Demme，2008）（4/28）
春天的故事（E. Rohmer，1990）（4/29）
行動代號：華爾奇力亞（B. Singer，2008）（5/1）
紐約愛情故事（J. Gray，2008）
魯邦三世（宮崎駿，1979）（5/2）
罷道橫行（Q. Tarantino，1992）
黑土地的少女（全秀日，2007）（5/3）
溫蒂和露西（K. Reichardt，2008）（5/7）
教父（F.F. Coppola，1972）（5/13）
異形（R. Scott，1979）
小飛象（1941）{M}（5/14）
湖（P. Grandrieux，2008）（5/15）
命運決勝點（W. Allen，2007）（5/16）
海邊奔跑的斑點狗（K. Gevorkian，1992）（5/18）
台北異想（5/18）
光明的未來（黑澤清，2003）（5/24）
暴力雲與送子鶴（2009）（5/25）
天外奇蹟（P. Docter，2009）
烈火亞當（D. Mackenzie，2003）（5/27）
霍爾的移動城堡（宮崎駿，2004）（5/28）
阿飛正傳（王家衛，1990）
重慶森林（王家衛，1994）
狂歡宴（B. Edwards，1968）
火線交錯（A.G. Iñárritu，2006）
遇上塔羅牌情人（W. Allen，2006）（5/30）
神鬼交鋒（S. Spielberg，2002）
教父二（F.F. Coppola，1974）
教父三（F.F. Coppola，1990）（5/31）
禁忌（F.W. Murnau，1931）
荒野大鏢客（S. Leone，1964）
/春光乍洩/（王家衛，1997）（6/3）
/紐約愛情故事/（J. Gray，2008）（6/13）
淚光閃閃（土井裕泰，2006）（6/21）
德國，蒼白的母親（H. Sanders-Brahms，1980）（7/2）
凱薩布萊雅之藍鬍子（C. Breillat，2009）
瞞天過海（S. Soderbergh，2001）（7/3）
東邪西毒終極版（王家衛，2008）（7/4）
圖班嫁給我（S. Dvortsevoy，2008）（7/5）
混血王子的背叛（D. Yates，2009）（7/15）
地獄魔咒（S. Raimi，2009）（7/21）
安娜與國王（A. Tennant，1999）（7/22）
頭號公敵（M. Mann，2009）（8/9）
那年夏天，寧靜的海（北野武，1991）（8/24）
花火（北野武，1997）（9/1）
九歌（M. Winterbottom，2004）（9/4）
大逃殺（深作欣二，2000）
巴黎初體驗（B. Bertolucci，2003）
沉默的羔羊（J. Demme，1991）（9/5）
在世界的中心呼喊愛情（行定勳，2004）（9/6）
Linda Linda（山下敦弘，2005）
騙行無阻（R. Johnson，2004）（9/15）
切上集（S. Soderbergh，2008）
切下集（S. Soderbergh，2008）
功夫熊貓（M. Osborne，J. Stevenson，2008）（9/16）
迷幻公園（G. Van Sant，2007）（9/17）
人生駕駛課（J. Brock，2006）（9/19）
臉（蔡明亮，2009）（9/26）
/駭人怪物/（奉俊昊，2006）（9/27）
針鋒相對（C. Nolan，2002）
彼拉看世界（2008）（10/7）
河流（蔡明亮，1997）
綁架門口狗（奉俊昊，2000）
搖啊搖，搖到外婆橋（張藝謀，1995）（10/8）
/心之谷/（近藤喜文，1995）
節選修訂（B. De Palma，2007）（10/9）
喧嘩的寂寞（A. Resnais，2006）（10/10）
老爸的單程車票（D. Arcand，2003）（10/11）
幸福（A. Varda，1965）（10/12）
鋼琴教師（M. Haneke，2001）
尋找艾瑞克（K. Loach，2009）（10/15）
賣藝春秋（F. Fellini，1950）
白酋長（F. Fellini，1952）
新世紀福音戰士：破（庵也秀明，2009）（10/17）
舞動人生（S. Daldry，2000）
1999驚魂記（G. Van Sant，1998）（10/19）
晚惡夜總會（J. Gray，2007）（10/21）
感傷的宿命（O. Assayas，2000）（10/23）
戀愛雞尾酒（P.T. Anderson，2002）（10/25）
恐怖幻象（W. Friedkin，2006）
愛情，不用翻譯（S. Coppola，2003）（10/26）
心的方向（A. Payne，2002）（10/27）
血色入侵（T. Alfredson，2008）（10/30）
黑金企業（P.T. Anderson，2007）（11/2）
男孩看見血地獄（B. Mendoza，2009）（11/6）
巴西（T. Gilliam，1985）
保加利亞天空下（K. Kalev，2009）（11/7）
紅菱艷（E. Pressburger，M. Powell，1948）（11/8）
女煞葛洛力（J. Cassavetes，1980）
大丈夫（J. Cassavetes，1970）
海上天使（F. Dumont，2009）（11/9）
高潮滿座（B. Mendoza，2008）
編織的女孩（C. Goretta，1977）（11/10）
首演之夜（J. Cassavetes，1977）（11/12）
由紀與妮娜（諏訪敦彥，H. Girardot，2009）（11/13）
藍色大門（易智言，2002）（11/14）
受影響的女人（J. Cassavetes，1974）（11/15）
暗湧（J. Cassavetes，1984）
狂人皮埃落（J-L. Godard，1965）
遛鳥家族（F. Van Groeningen，2009）（11/16）
韶光在此停駐（E. Suleiman，2009）（11/18）
儀式（C. Chabrol，1995）（11/19）
巴黎日和（C. Denis，2008）（11/20）
撒旦的情與慾（L. Von Trier，2009）（11/21）
驚聲尖叫（W. Craven，1996）（11/22）
愛情，不用尋找（J. Jarmush，2005）（11/29）
驚聲尖叫二（W. Craven，1997）
致命遊戲（D. Fincher，1997）
明日的記憶（堤幸彥，2006）（12/5）
小兵（J-L. Godard，1960）
白色緞帶（M. Haneke，2009）（12/7）
霹靂高手（Coen，2000）
不法之徒（J-L. Godard，1964）
法國香頌（A. Resnais，1997）（12/9）
不能沒有你（戴立忍，2009）（12/12）
永遠的莫札特（J-L. Godard，1996）（12/13）
與高達對話片段（A. Fleischer，2007）
戀夏五百日（M. Webb，2009）（12/17）
我所知道她的二三事（J-L. Godard，1967）
蝙蝠：血色情慾（朴贊鬱，2009）（12/19）
激情（J-L. Godard，1982）（12/21）
/鬼影/（2004）（12/22）
凡爾賽拜金女（S. Coppola，2006）
/騎士酒店/（W. Anderson，2007）{M}
/大吉嶺有限公司/（W. Anderson，2007）
惡棍特工（Q. Tarantino，2009）
芳名卡門（J-L. Godard，1983）（12/23）
愛神（王家衛，S. Soderbergh，M. Antonioni，2006）
愛情誓言（E. Rohmer，2007）
柯波帝：冷血告白（B. Miller，2005）（12/24）
紐約我愛你（2009）
天才一族（W. Anderson，2001）（12/26）
班尼的錄影帶（M. Haneke，1992）
角頭風雲（B. De Palma，1993）（12/31）

我看的第一部波蘭斯基的電影《戰地琴人》應該是這一年看的，但考不出來應該是哪天看。
這一年的觀影論質論量都還不錯，下面就列出這一年看的對我而言很重要的作品：

橫山家之味
教父一、二、三
霍爾的移動城堡
紐約愛情故事
愛情，不用翻譯
大丈夫
首演之夜
韶光在此停駐
儀式
不法之徒
法國香頌
永遠的莫札特
柯波帝：冷血告白
角頭風雲

10/24

2011-10-25T01:59:00.007+08:00

霜降。
　　自從上週國導開始上（導讀）文字學開始，就讓在台下的我感到很厭煩。
　　蹺了三四的現代散文選說要去圖書館讀書，打開電腦上了mail（發現《顧頡剛年譜》竟然上星期一就已經到期了？心情有點差），上了facebook，隨意瀏覽一段時間之後，跑去了四樓看了《攻殼機動隊》。看著看著覺得很累，便暫停趴下來睡了一會兒，然後才繼續將電影看完。去了圖書館，雖然看了一小有名氣的電影，但什麼書也沒念，真廢物。
　　晚上光點觀賞《工廠下班一世紀》和《一個女奴的零工生涯》。《一個女奴的零工生涯》甚佳，惟放映規格為betacam，且似乎放錯比例！

＊

　　"Vanity, vanity, all is vanity."要是能像林布蘭那樣領悟到了什麼就好了。
　　過於自覺地活著不是什麼好事......

＊

　　今年目前為止看的最喜歡的幾部電影：《畢業生》（1/23）、《我的美國舅舅》（7/7）（10/16）、《千禧曼波》（7/21）、《梵谷》（Resnais）（10/5）、《遊戲規則》（10/15）、《奪魂索》（10/22）、《一個女奴的零工生涯》（10/24）......沒喜歡什麼新片，又是個個人觀影偏貧瘠的一年......只能期待金馬了......

2007金馬行程

2011-10-15T18:44:00.005+08:00

11/20 19:00 舞妓哈哈哈
11/22 19:00 大吉嶺有限公司
11/23 19:00 蝴蝶
11/24 10:30 光陰的故事
11/24 15:10 窒息情慾
11/25 10:30 麻將
11/25 14:40 牯嶺街少年殺人事件
11/29 20:30 被遺忘的1937
11/30 20:00 幸福在西方
11/30 22:20 愛滋味
12/1 20:10 亞歷珊卓
12/2 17:40 情非得已之生存之道
12/2 20:20 意
12/4 21:30 三天到永遠
12/5 17:50 湛藍天空下
12/6 19:00 一一

感謝google日曆的存在，使我得以紀錄哪年我看了什麼。

10/14

2011-10-14T15:45:00.004+08:00

第一次，也是唯一一次觀賞這部片，2007/11/3，那時我高一，在電影資料館看的，與c一起。我們先看了《情事》（L'avventura，1960），然後接著觀賞這部，被認為可以對讀的，《海灘的一天》。《情事》我們兩個都睡了（我第二次觀賞它，11/9，也睡了，也就是說到目前為止，我都還沒清醒地看完過它，有看，卻也等於可以說是沒有看過），《海灘的一天》看完，則教我們二人都感到興奮熱血。晚上我們聽黃建業以「尋覓中的空虛」為題談這兩部片，好充實的一天，現在想起來。我有多久，沒有這樣，感到徹徹底底的，充實，了呢？

＊

　　今天是10/14，再過一個月，就會變得冷了吧。我跟m在我們高一的11月的已經開始有寒意的那天約好，我排隊買完金馬套票之後（我那時當然還聽了選片講座），去西門找他，我們要去蘇打綠第三張專輯《無與倫比的美麗》的簽唱會。好開心哦，天氣很好，專輯很好，簽名很好，西門很好，排骨飯也很好。

＊

　　我曾經想過，這首歌，於我，給青年社的大家。但以後我們都長大了怎麼辦？

＊

　　不斷地被時間給拋在後頭。

＊

　　我很老很老的時候（多老呢？六十歲嗎？）會拿起這張專輯，上面有著他們在11月初的那一天給我簽名的那張專輯（這張專輯還會完好，在過了那麼多年之後嗎？），放進音響聆聽嗎？

＊

　　沒有什麼留存下來，流動的你，和，我。我們的關係，是純關係的。一種令你哭泣，令你發夢，牽著你我卻無法探其本質的，情感。它存在，如此薄弱地。

平凡善良的人

2011-10-14T15:29:00.002+08:00

要成為一個平凡善良的人啊，怎麼常常忘了呢。

2011金馬行程

2011-10-13T10:49:00.007+08:00

11/4 13:20 黑色維納斯
11/4 19:00 老子我最大
11/4 21:00 生活的甜蜜
11/6 17:20 人造天堂
11/6 22:20 浴室春情
11/8 18:50 最後一次初戀
11/11 13:00 撒旦之外
11/12 12:00 大明星選總統
11/12 14:20 媽的毀滅吧
11/12 21:50 通往幸福的六樓階梯
11/13 11:00 再見，吾愛
11/13 21:00 計程車司機
11/14 11:00 鯨魚馬戲團
11/14 16:30 安那托利雅故事
11/14 22:30 寂寞得要死
11/15 17:30 生命的光音
11/15 19:10 萬花嬉春
11/16 19:00 奧邁耶的癡夢
11/17 11:30 愛無可赦
11/17 18:10 發條橘子
11/17 21:10 守護天使波力士
11/18 綠州曳影
11/19 13:30 秘陽
11/20 13:00 梅里葉魔幻電影音樂會
11/20 15:40 蒲田進行曲
11/21 16:00 泥河
11/21 19:00 天堂的小孩
11/23 16:40 麻雀放浪記

9/11

2011-09-12T00:27:00.002+08:00

　　在這個暗伏不詳知兆的冬夜，正當俞大綵為家中的窮苦生活黯然神傷時，傅斯年起身滿臉疲倦地打了個哈欠，突然指著壁上的書架說：『這些書，還有存於史語所的一房間的書，我死後要留給兒子。我要請董作賓先生製一顆圖章，上刻「孟真遺子之書」這幾個字。』言畢，長嘆一聲，一反常態地對俞大綵說道：『你嫁給我這個窮書生，十餘年來，沒有過幾天舒服的日子，而我死後，竟無半文錢留給你們母子，我對不起你們！』俞大綵聽到這裡，大為驚駭，集忙起身摀住了傅斯年的嘴巴，沒讓他繼續說下去。

　　──《陳寅恪與傅斯年》：428

畢卡索展好喜歡！

2011-09-10T21:56:00.016+08:00

穿小丑服的保羅。

史詩。

不喜歡這張，她好醜。

抓龍蝦的男孩。超棒的。

玩卡車的小孩。

＊

　　八月的某一日與笠聲於歷史博物館觀賞。

　　在紀念品店發現了三碟裝的，《畢卡索的秘密》（Le mystère Picasso，1956）、《畢卡索的奇異旅程》（Picassos äventyr，1978）和《畢卡索：魔幻，性愛，死亡》（Picasso: Magic, Sex & Death，2001）。第一眼看到《畢卡索的秘密》就買了（$400），去年國民戲院看過，超棒！

　　公視九月初撥了《畢卡索生命中的十三天》（13 Days in the Life of Picasso），一直惦記著要看，最後還是忘了，忘了！

大二上課表

2011-09-10T21:19:00.012+08:00

100上
	一	二	三	四	五
1	國學導讀上		波蘭文一上	先秦神話	波蘭文一上
2	國學導讀上	史前史一	波蘭文一上	先秦神話	波蘭文一上
3	現代散文選上	史前史一	詩選上	公民教育導論	《尚書》
4	現代散文選上	史前史一	詩選上	公民教育導論	《尚書》
@
5	考古學概論		考古學概論
6	考古學概論	文化人類學	人類學
7		文化人類學	人類學	《詩品》
8		文化人類學	人類學	《詩品》
9

黃底的都要再去加簽。通識想上「遺物、遺跡與歷史」（四34）和「俄羅斯文化」（五56）。加簽不到就……再說吧。
人類學系的課選得滿少的。也不是很知道應該怎麼選。
好久沒有打網誌，po個課表暴露自我，像大家會在個板上作的那樣。
對了，我不去au表二了，覺得輕鬆很多:) 對不起奕儒……
我想要學阿美族語要去哪裡才學得到？
這學期還會去師大上法文。終於。

還是不要上那麼多課好了。
實在不知道課表怎樣排最好，睏了。

突然對選課很意興闌珊。
詩品旁聽就好了。
最終版的課表了？

8/24

2011-08-24T11:57:00.003+08:00

　　那段日子像是影片剪接錯誤一樣的被放進我的生命裡，沒有任何邏輯，沒有應該有的起點，也沒有適當的句點，就算完全刪除，從遠遠的地方看起來，我的人生也完全不會有什麼不同。但是我就是知道，那一段日子已經徹底改變了我。我就是知道，娜娜會是我的，珊珊是會是我的，連Gamma和那個面具怪人也會是我的，雖然我再也沒有看過娜娜和珊珊，連Gamma也從DVD店辭職了。我終於畢業了，而且我已經決定，要去做些正確的事，其實什麼是正確的事我也並不知道，但是我知道我要去當我想成為的那種人，而且我會一直努力，一直努力，就像我十七歲的時候一樣勇敢。也許慢慢的，我就會知道什麼是正確的事，或者說，一直去做，就是正確的事了吧！但說不定很久以後，我的人生又會出現一段錯誤的剪接，然後我的想法就會改變。

＊

　　大一再見。

8/19

2011-08-19T23:27:00.004+08:00

　　想跟你一起看《十七大逆走》。

　　m送的，十七歲的生日禮物。一直陪伴我到大學換手機的，手機鈴聲。
　　那些逝去，並且逐將被遺忘的。
　　十七歲除了Oasis還有什麼？

＊

　　明年暑假想要做藝穗節。

7/7

2011-07-08T01:15:00.003+08:00

He learns that all action is useless. He can't escape or fight. He stops trying. This inhibition, in man, is accompanied by "anguish" and creates profound biological disturbances... so profound that, if a microbe is present, whereas normally he could fight it off, now he can't: he gets an infection. A cancerous cell which normally he would destroy, now will develop into cancer. And his biological troubles will lead to all those illnesses called "civilized" or psychosomatic. Stomach ulcers, high blood pressure, insomnia, fatigue, extreme dsicomfort.

我的11北影行程

2011-06-10T20:28:00.008+08:00

6/25 10:30 《陌路。天堂》
7/5 18:20 《尋找背海的人》
7/7 17:20 《甜言蜜語》
7/7 19:40 《荷索之3D秘境夢遊》
7/8 20:20 《東京性愛死》
7/11 14:40 《豪華洗衣店》
7/11 21:30 《黑水仙》
7/12 12:50 《太虛幻境》
7/12 18:00 《牯嶺街少年殺人事件》
7/13 17:30 《相見恨晚》
7/14 14:40 《假如...》

6/7

2011-06-07T23:41:00.005+08:00

結束了《夏日煙雲》劇組，馬上又要開始芭芭瑪劇組的工作。我在芭芭瑪劇組負責的職位是影像設計，loading據說有點重，大抵是拍些宣傳片之類的花絮。還不知道會遇到什麼阻礙，但希望能把事情腳踏實地地作好來。
　　蹺了不知道幾週的大一英文和大一國文。總是喜歡拿很多事物來當藉口是我一直以來的壞習慣。要是平常的生活也能像進劇場那樣講求效率分秒必爭就好了。確實是一離開了劇場就鬆懈了，端午節那天什麼事也沒做，除了睡覺。
　　今天表演課是最後一次上課，這一年來真的沒學到什麼。雖然自己的學習態度也不是很好。下週期末考要演《禿頭女高音》的片段，要認真排戲、享受排戲，開開心心的。
　　晚上系上有電腦燈兼系卡的呈現，很想去，但還是去了電影社。今天電影社笠聲放寺山修司的《死者田園祭》（1974），相當的好看，雖然看不懂。影像本身非常的美麗（至於影像與影像的組合就稍嫌零碎）。音樂也很好，J.A. Seazer。

＊

　　「生命的風暴總會平息。」

6/5

2011-06-05T03:19:00.010+08:00

服技一又要像燈技一、舞技一那樣過了，唉！
達倫師：「『溝通』是劇場工作者終生必須修鍊的能力之一。」
畢製被分配到燈光組，雖然是第一志願但還是有點小哀傷，因為：一，我的燈光技術很弱，到時可能會被學長給噹死；二，比較想當導演助理（嗎）。
《夏日煙雲》要演完了，我是服裝組的組員兼演員。身為服裝組的組員，覺得要作的事情應該是要很簡單的，卻怎麼也作不好，覺得自己很無能。表演方面沒什麼印象深刻的地方，船過水無痕；我找了我《夏日煙雲》的partner跟我au表二。
我從書正學長身上學到很多表演的東西，雖然他不是我的奶媽。我排一期中考演兩個景，跟佳蒨和sp，書正學長幫我們修戲，各修三次。這六次的修戲，讓我更喜歡了表演這個行為。那些關於表演的convention很有邏輯。
我希望我這學期不會被當掉任何科目。
我不知道要不要轉系，老實說。但至少希望一定要能雙到什麼系，中文或人類？

5/31

2011-05-31T10:07:00.001+08:00

覺得要在劇場工作得開心的話，就要避免某種「強迫溝通」的狀態。因為劇場很容易是個強迫溝通的地方，不只在當crew的時候，演戲的時候也會。解決方式可能是默契或者態度，我不知道，總之應該是某個玄之又玄的東西，有了它我們才能作戲作得開開心心。

＊

　　五月要過完了。

5/21

2011-05-21T19:53:00.002+08:00

生活乏善可陳，實在沒什麼好記錄的。

5/8

2011-05-08T00:00:00.001+08:00

André Dussollier
Anthony Hopkins
Bill Murray
Dustin Hoffman
Ewan McGregor
Robert De Niro
Robert Duvall
Roman Polanski
胡軍
高捷

　　在Picnic咖啡店列了我最喜愛的十位男演員。隨意列列～

我們如此快樂安全在這個夜在彼此身邊

2011-04-11T00:00:00.002+08:00

　　我的筆尖還擅長描寫這匆匆流逝感覺。

4/8

2011-04-09T22:06:00.002+08:00

##ReadMore##　　C說，你不能讓你的情緒成為你的藉口。

＊

　　我傳了一封簡訊給他說，你要不要和我跟D去喝酒，打完簡訊後，我還花了幾分鐘思考猶豫，到底，該使用哪個表情符號作為結尾呢，結果，他很快的就回傳簡訊給我說他明天有事，幾個字然後一個波浪。我好久沒有那麼清楚的意識到那種如此強烈的孤寂了。一種覺得自己作錯事的後悔。那思考著該使用哪個表情符號時刻的愚蠢，還有那些表情符號本身。

4/5

2011-04-06T02:54:00.003+08:00

覺得自己什麼都不懂。也沒有什麼是能夠確定的，關於自己，關於這個世界。

3/29

2011-03-30T01:26:00.008+08:00

　　我一個人的時候，並不能真正的思考些什麼。一直都這樣，但最近這問題好像特別嚴重。這學期以來常常會找不到腳踏車的停放處。走過來又走過去，告訴自己不要慌。劇本導讀讓我心情不好，它提醒了我太混了。大學跟高中的差別可能是似乎不太能就這樣一直不作些什麼正經事下去了。的確，開學以來我沒什麼長進。沉迷於人際關係的建立。我懂C所謂的，說太多話的那種空洞感。語言使用不當很容易會掏空意義本身。

3/20

2011-03-20T22:36:00.009+08:00

##ReadMore##

　　自從把fb復活之後，生活就變得很墮落。每天的routine就是在fb上面貼歌，然後看他有沒有按我讚，還有一直去他的頁面看他去了哪邊回了什麼。天氣變好了，雖然有一些報告和作業等著完成，但很懶散不想去碰。希望時間過得快一點。

＊

　　今天在中壢街頭閒晃，突然想念起在興儒的日子。那時只要有讀書，就可以不太難地拿到班上第一名。那時就是想趕快上高中上大學學習更多的知識。基測感覺也是隨便考考就上了建中。進了建中之後，因為自己懶惰的天性以及有限的智力，最後的下場是，每次數學小考，都在巴望著能跨到六十分的及格門檻。去年寒假，我建中生涯最爛的一次排名落點在大學聯考，考了全校一千多名，真是哭笑不得。
　　一開始喜歡上看電影的時候，也沒有想到，電影看到最後面對的會是結構主義德勒茲梅茲拉岡巴拉巴拉一堆感覺跟小時候想像的電影不太一樣的東西。
　　一開始聽音樂的時候，也純粹是覺得聽"Creep"很屌，聽Oasis很爽，從沒想過以後要聽那麼多深奧不可解故作姿態的獨立音樂。
　　達倫師說，找到你的興趣然後一直鑽研下去，不要遇到瓶頸就放棄。我想我這個人就是太容易對很多事物感到興趣，然後遇到困難就棄之一邊了。
　　有時我覺得我這一生可能就這樣過去了。明明是個平凡人卻又很想紅，真是個平凡人的想望。

recently

2011-03-19T14:44:00.001+08:00

Alex Turner - Stuck on the Puzzle
The Beach Boys - Wouldn't It Be Nice
Belle and Sebastian - Get Me Away from Here, I'm Dying
Coldplay - Yellow
Electric Light Orchestra - Mr. Blue Sky
Gilbert O'Sullivan - Alone Again (Naturally)
The Jesus and Mary Chain - Happy When It Rains
My Bloody Valentine - Sometimes
Oasis - Digsy's Dinner
The Radio Dept. - Where Damage Isn't Already Done
Radiohead - High & Dry
Stars - Your Ex-Lover Is Dead
The XX - VCR
1976 - 明天

總之我作了一份歌單
有人如果喜歡這份歌單的話我很樂意燒這張專輯送給你喔哈哈哈

我的11金馬奇幻行程

2011-03-12T18:10:00.003+08:00

4/2 10:50 《殺手悲歌》
4/2 15:10 《半夜鬼上床》
4/3 14:40 《屍變》
4/3 17:10 《鬼玩人》
4/4 16:10 《魔女嘉莉》
4/4 19:40 《蠱惑》
4/4 21:00 《愛是一條狗》
4/5 10:40 《齊天大聖東遊記》
4/5 12:40 《齊天大聖西遊記》
4/10 20:20 《浩氣蓋山河》

有時

2011-03-10T22:36:00.002+08:00

　　純粹只是想給誰迷得團團轉。

3/8

2011-03-08T23:47:00.005+08:00

##ReadMore##　　深夜，躺著，想緊緊地貼著床墊，放鬆。肌肉總是過於緊張。
　　我又把錢給花光了，所以該回家了。但我卻畏懼著。你記得，你在2011年2月29日凌晨，經歷的，情感上的衝擊，那些無法改變的，文化與文化永恆的摩擦。我不知向誰傾訴，人群中我假裝沒事，像R. Barthes的服喪。我不知道該如何是好。無，能，為，力。
　　有時會有R. Polanski Le locataire的那種感覺。
　　偶而，我的高中同學會來找我吃消夜，但我並不與他們熟識。我曾跟sp說，我覺得我已經了解了很多人，但他們並沒有相對地了解我，而他回我說，那你也太小看他們了。C也曾經跟我說，沒有人不是複雜的。
　　對於人與人之間的相處，我試著去放開我的心胸。結果卻顯得我有些離群索居。但這還好不造成我現下生活中的煩惱。
　　表演屢遭挫折。
　　我想許多問題的成因都是相同的。
　　就是那晚。以及那晚之前的那晚，那晚，那晚，複製再複製，倒退到我離開母親的懷抱，那時。
　　我愈來愈糟糕了，但我軟趴趴地，不會用心去想，懶了，我是用什麼樣的一個standard，來審視自己呢。或許這也是一種放縱，放逐。但是我心裡有時不孝地就真的這麼想，我真希望我不被生出來。
　　我好像有點愈來愈了解自己了，但也許只是不願面對。但，那又如何呢。也許我就是過於壓抑自己了。
　　不要無中生有。但對於那朦朦朧朧的情感，請珍惜，請enjoy，那獨一無二的情感，那可能以後再也不會有了。
　　像他曾經跟我說的，借打一下手槍，是會怎樣嗎。

布萊恩‧狄帕瑪（Brian De Palma）長片年表

2011-02-26T11:57:00.003+08:00

（1940-）

1968：摩登女郎謀殺案（Murder à la Mod）
1968：帥氣逃兵（Greetings）
1969：結婚派對（The Wedding Party），與Wilford Leach、Cynthia Munroe合導
1970：狄俄尼索斯在69年（Dionysus），與理查‧謝喜納（Richard Schechner）合導
1970：嗨，媽媽！（Hi, Mom!）
1972：Get to Know Your Rabbit
1973：姐妹情仇（Sisters）
1974：魅影天堂（Phantom of the Paradise）
1976：迷情記（Obsession）
1976：魔女嘉莉（Carrie）
1978：憤怒（The Fury）
1980：家庭電影（Home Movies）
1980：剃刀邊緣（Dressed to Kill）
1981：兇線（Blow Out）
1983：疤面煞星（Scarface）
1984：替身（Body Double）
1986：黑街福星（Wise Guys）
1987：鐵面無私（The Untouchables）
1989：越戰創傷（Casualties of War）
1990：走夜路的男人（The Bonfire of the Vanities）
1992：危情羔羊（Raising Cain）
1993：角頭風雲（Carlito's Way）
1996：不可能的任務（Mission: Impossible）
1998：蛇眼（Snake Eyes）
2000：火星任務（Mission to Mars）
2002：雙面驚悚（Femme Fatale）
2006：黑色大理花懸案（The Black Dahlia）
2007：節選修訂（Redacted）

2/21-2/22

2011-02-22T16:37:00.004+08:00

　　開學第一天只有兩堂課，七八的課，所以中午時分才出門去搭車。人不多，可以悠閒的坐下，讀《傷心咖啡店之歌》，為了完成星期五要交的寒假作業。國中時，受C的推薦，讀了《地底三萬呎》，那時很喜歡。《傷心咖啡店之歌》，還算是本，好看，的書，但讀這本書，竟要三百多頁，看裡面的角色們，進行一連串文藝腔的對話。到了台北後，先去領了寒假訂的陳建年的兩張專輯，好喜歡陳建年啊，之前聽《海洋》時，還沒那麼感動，寒假的時候重聽，也聽了《大地》，才發覺，是他的音樂，有使我平靜，撫慰我的力量，尤其〈走活傳統〉，這首歌的，旋律，歌詞，一切，感覺道盡，隱含了好多的道理，而那彷彿能指引我。排演課依然教我緊張。這學期感覺會非常的忙碌，因為要第一次參與製作，田納西‧威廉斯的《夏日煙雲》。晚上和Li去電影普樂社聚，吃飯，然後聊天，到快十一點，莫名的，我要把我侯麥的稿寄給社刊可能會使用，還負責了一個專題，布萊恩‧狄帕瑪，一切的產生，感覺也隱含了某種的，意義，嗎。
　　好想去高雄看很久沒有敬我了你，也真的打算要坐客運去了，但今天聽說很久沒有敬我了你會成為兩廳院的定目劇，真是這樣，就不專程下高雄了。上完英文課，離下一堂課會有一小時多的空閒時間，不想吃飯，因為等等要上表演課，不知道要去哪，一直如此，今天，一個人先去了秋水堂，想找找陳寅恪，買了《台灣阿美語基礎教程》。然後去了唐山，什麼也沒買，但找到之前關注的那本不久前出版的陳寅恪，但三百多元，不便宜。上課時間也快到了，便走回系館。表演課，依舊很無聊，不會期望從這堂課獲得什麼。

總統府參議黃大鈞

2011-02-20T23:14:00.003+08:00

2/19

2011-02-19T23:19:00.008+08:00

透明雜誌。No Age。像是，打了一場仗。　##ReadMore##　

透明雜誌：

我們的靈魂樂
Anorak
Soul Blast
有時候真想往你臉上灌一拳
時速160公里的吉他、BASS和鼓
凌晨晚餐
性的地獄
Young Heart Guitar
世界還是毀滅算了

No Age：

缺歌單。

LCD Soundsystem

2011-02-16T15:46:00.005+08:00

LCD Soundsystem要解散了。

"All My Friends"，收錄在Sound of Silver（2007）

"All I Want"，收錄在This Is Happening（2010）

最後一次上電視節目

然後演唱"I Can Change"，收錄在This Is Happening

"Yeah (Crass)"，收錄在LCD Soundsystem（2005）

還沒能在台下一起yeah yeah yeah，他們就要解散了。

2/14

2011-02-14T22:40:00.008+08:00

Definitely Maybe，第一次聽，是升高二的暑假，結果CD今天才入手，不過，在今天，CD也沒什麼收藏的價值就是了。那時Definitely Maybe是和Slanted and Enchanted一起抓的，前者後來我聽了好幾十遍，後者不知道聽了有沒有十遍。暑假好像很容易就迷戀上某隻樂隊，升高三的時候是Blur，等大學的時候是LCD Soundsystem，一個浪漫化後的結果。還有一種對確切日期的渴望。

2/13

2011-02-13T23:22:00.010+08:00

還好有去北美館，丁雄泉回顧展太精采了，畫作那種層層疊疊的立體感，完全是平面印刷看不出來。丁雄泉作畫，像是在意淫每個他畫的女人，鸚鵡，馬。其他的幾幅抽象畫如〈我要沐浴〉（還有好多好多都印象深刻但忘記畫名了）都教人印象深刻。這個網頁的幾幅畫，這次展覽都沒有，尤其是版畫，從網頁上看來，也是十分精彩！

《All in My Head》版畫系列裡的其中一張，1974，畫作旁寫著：

dragonfly my penis
grasshopper my legs
butterfly my tongue
why you not a rose???

　　丁雄泉同時也是一位詩人，看了他的畫再看了他的詩作〈四種我〉（不過我不太清楚他是以英文寫詩還是中文），實在非常想認識他啊！

〈四種我之二〉
我在一間黑房中手淫
把精蟲裝入藍色的信封
貼上郵票
然後翻開電話簿
找一個女孩的名字
三年來
每天在等待
我兒子的誕生

　　除了丁雄泉回顧展，北美館還展了奚淞和劉耿一。奚淞的靜物畫留白很多，富有禪意。《三十三白描觀音菩薩》很純粹的佛教畫像，對我來說，就有點無聊了。倒是採用西方技法畫的佛傳油畫，傳統佛教味沒那麼重的畫作，我看得比較喜歡。
　　劉耿一的畫作別於丁泉雄和奚淞，是更深鬱，複雜的。我特別喜歡他九○年初那些畫作，看的時候思緒紛雜，實在是一言難盡。

〈橋上〉，1993

〈死亡的行進〉，1992

〈官方說法〉，1991

　　相較之下，高更展遜色不少，看不出什麼重點（可能前面三個展也已經看到很累了），幾幅畫而以，前中晚期，然後就高更的一生了，很多名作似乎都沒有來台展示的樣子。幾幅畫蘋果的畫，滿無聊的。看高更的時候已經晚上了，人潮跟下午比少很多，但還是一堆人擠在那幾公分乘幾公分的小幅鉛筆畫還是板畫前。早期幾幅高更風格尚未確立的風景畫我還滿喜歡的，但最喜歡的那幅，忘了什麼名字。

2/12

2011-02-12T22:34:00.007+08:00

和m去卡夫卡聽陳德政，貓王，阿凱，小樹講4AD，Rough Trade，XL，Matodor這四個廠牌。聽他們講他們買CD的故事，覺得真的是離我很遠很遠的事了。
　　
　　分別貼一下這四個廠牌喜歡的歌曲。

4AD：

Pixies的"Here Comes Your Man"，收錄在Doolittle（1989）

Rough Trade：

The Strokes的"Someday"，收錄在Is This It（2001）

XL：

Radiohead的"Jigsaw Falling into Place"，收錄在In Rainbows（2007）

Matador：

Pavement的"Gold Soundz"，收錄在Crooked Rain, Crooked Rain（1994）

　　其實這些樂隊們所屬的廠牌，從成軍以來至少都好像會換了幾家，在美國或歐洲發行的廠牌也不太一樣，所以我也搞不太清楚:P

＊

　　椰林大道走回宿舍的路上，聽著巴奈，突然發現，天空不是黑的，而是紅的，感覺夜晚還沒到來。

2/10

2011-02-10T23:49:00.011+08:00

鈴木忠志的《茶花女》是齣奇怪的戲，讓我摸不著重點。大致看了表藝上的專題，我看寫專題的人也只能一直重複拼貼，文化併呈等的字樣。算是失望吧，畢竟抱著高度的期待來看戲。音樂給人一種很陽春的感覺，有人說是假台灣文化之名騙老外，其實多多少少也是如此吧。整齣戲我可以說是沒有被任何一個橋段所感動。其實除了看鈴木忠志把各種元素歧異地並置外，不知道這齣戲還能看些什麼。我不懂聲樂，但演員的歌唱，我一點感動也沒有（反倒《木蘭少女》在這方面還更感動我咧......）。戲演完了，有點不太想接受這就是鈴木忠志的《茶花女》。但當白髮的鈴木忠志上台時，還是激動地拍著手，看到網路上很直接的負評也會想替鈴木忠志抱不平，唉！

2/9

2011-02-09T23:36:00.007+08:00

一回到台北就感受到揮之不去的溼氣。後背包鼓鼓的放了筆電和一堆衣服好重，但還是走到了北車大眾買了耳機，鐵三角，雖然也就是個不怎麼貴的耳機，但當我迫不及待地在街上就把它接上iPod，胡德夫的《匆匆》，錄音環境的一舉一動，竟然如此清晰，真是滿滿的感動。（還在那買了W. Allen的Manhattan，反正現在DVD也要慢慢絕種了，很便宜的賣，每次去唱片行就順手買一兩片。）然後去了三民書局，想找有關阿美語的書籍，找到了泰語越南語就是沒有阿美語。##ReadMore##
　　今天搭了七個小時的火車（想在台東多待幾天，但無法，明天有《茶花女》）。知本到花蓮有位子，花蓮到台北只好就一路在車門旁站站坐坐。兩年前的我也是這個路線回家，應該是最晚班的車，會過夜的那種，躺在坐位上打瞌睡，耳機裡還大聲的放著Oasis的Be Here Now，專輯的後半段，非常的吵。Be Here Now聽完了可能就打一下口袋怪獸（那年寒假我沉浸其中），翻翻何秀煌的《記號學導論》（建中圖書館借的）。All Around the World。很清楚高中畢旅的時候，在某個休息站之類的建築物外面，遊覽車上，八成同學下車買名產上廁所，我坐在坐位上，那此可能是第一次感受到"All Around the World"向我襲來的那種感動。畢旅也是去花東，但記憶已經好模糊了，去了哪裡，順序如何完全搞不清楚。
　　望著窗外，想把外頭景象一路上的變化看個清楚，但好困難，短短的間距根本看不出差別，等快到了蘇澳左右，外頭濕濕的一片，才讓自己想到自己已經離開台東，離開花蓮。盡收眼底，到底是不可能的。
　　火車上翻著史前博物館買的《阿美族母語語法結構分析》，這本書寫得實在錯誤或者不清不楚的地方不少，一本不好讀的書。

2/5

2011-02-05T00:00:00.003+08:00

##ReadMore##　　初三要去玉里松埔參加宗親會。外婆有四個同父異母的哥哥，大舅公十二個小孩，二舅公八個，三舅公八個，四舅公十二個，總記我有四十個表舅，表姨。我媽對於這四十個表哥，表姊可以說是各個叫不出名字。四年前也參加過宗親會，那時是第一次舉辦，應該是四舅公發起的，四舅公為人熱心，平常在教堂服務，對於聯繫家族情感也不遺餘力。大家要他競選kakitaan（類似頭目），但應該是太累了，四舅公趁忙就不去選了。總而言之，看著四舅公在子子孫孫面前朗誦類著讚美詩，說要把我們齊聚一堂，要我們知道我們的祖先是誰，要我們以後在路上遇見彼此，能互相幫忙，我感受到，四舅公是個偉大的人，所謂的成功，也僅是如此。整首讚美詩，看著這些與我有著血緣關係但我絲毫不認識你們，我感受到，這似乎就是生命的串連，心裡的感動不曾停息。然而大舅公已過世，二舅公老人痴呆，誰知道已經七十幾歲的四舅公還能活到幾歲，我感受到，生命的串連同時也是如此薄弱。
　　晚上和爸媽妹妹去鐵花村，一個露天音樂展演空間，金牌台啤隨著音樂擺動，Matzka樂團，氣氛真好。

2/3-2/4

2011-02-04T19:15:00.034+08:00

　　大年初一，○點四十，一家四口（加小寶），上高速公路南下，要回台東外婆家。外頭一片漆黑，耳機首先撥放了C86。不是第一次聽C86，但也不知道確切總共是聽過幾遍。C86 a-side 十一首，b-side十一首，每首曲子都短短的（開啟旅途的Primal Scream的"Velocity Girl"一分二十而已），二十二首聽下來，覺得很豐富，邊聽邊揣摩著，九○年代的britpop甚至現在的indie pop都濃縮在這張C86裡是什麼意思。按照順序撥放了C86，Prince的Parade，My Bloody Valentine的第一張發行This Is Your My Bloody Valentine（1985年，那時他們也還就是個post-punk團），XTC的Skylarking，Kate Bush的Hounds of Love（聽完這幾張專輯，好像也是買兩年的耳機也正式壽終正寢）。一路暢通，不覺走完中山高。本來打算在高雄吃早餐，但似乎已無此必要。日出時分，已近太麻里。

　　兩年後，再次來訪外婆家。大寶已經不見。多了三隻小狗，媽媽去年回台東時抱回來的小小狗。初次見面，舅媽和兩個小表弟。弟弟很壞很皮，他們說還沒上學的關係，哥哥一年級，聽話許多。他們吵著玩鞭炮，把應該要玩個好幾天份的沖天炮等等一次早上玩完。

　　爸爸說開了一天車很累，所以這天就這樣了，沒有別的行程。大肚子的舅媽載我媽我妹和我去大潤發，在那裏買了S. Kubrick的Killer's Kiss和B. Wilder的Some Like It Hot。就這樣，無事的一日。晚上躺著聽著Paul Simon的Graceland睡去。

＊

　　隔天一早去了卑南遺址（卑南文化公園），有點去太早了，室內的展覽館都還沒開。參訪完卑南遺址，對人類學的興趣大增，也決定以後如果有能力，要回台東作導覽的志工。卑南王家三合院是台東縣內保存最完整的中國傳統建築，說是在公園內，但找不著在哪。之後去了台東舊站，原本的火車站保留了月台、鐵道之類的供人參觀。對面是台東故事館，但似乎只是誠品書局而已，沒什麼特別的。火車站附近中華路上有百年的天后宮，但人好多爸爸懶得停車，所以也就是駛過它而已。

上網查了一下，原來好多站都已經廢掉了，有點感傷。照片裡的台東（舊）站，和馬蘭站其實都已經是不存在的站。

外婆家在台東和知本的交界，那邊叫作開發隊，每戶人家的建築大概就都長這個樣子。一層樓，外面會有石頭砌成的矮牆。

　　下午爸爸載我們和阿嬤上知本的山，我們要去看我媽小時候住的地方。那裡已是一片平地。然後山再更上面一點就是知本國家森林，阿嬤和媽媽以前好像還會放羊到這裡的樣子。漫步林道中，阿嬤趁四下無人，像山神告知之後，偷偷弄了幾片茄東的樹皮，說是可以治咳嗽。

2/2

2011-02-02T04:45:00.001+08:00

##ReadMore##　　

　　我不想再夢到你了，period

1/30

2011-01-30T08:20:00.012+08:00

##ReadMore##

　　Open your eyes，滿嘴煙味，紅色萬寶路。國中同學會，完全沒有預料到，你的出現。我以為，你會上前，跟我講講話，但總是期望太多，哈哈。為什麼，為什麼我的靈魂渴望著你，你說過的話，你的氣味，你對我的，慢慢了解，it's not fair，it's not fair，如果我知道，你完全不因為我，而有些什麼，缺口。想要，跟你看場電影，無趣的好萊塢電影像空中危機也很好喔，哈哈，很久，我很久，沒在中壢看電影了欸。我想要問問你，最近有沒有看什麼電影啊，聽些什麼音樂呢，有沒有認真讀書啊，跟家裡還好嗎哈。想要跟你喝喝酒，坐火車，幹，我都要忘記，我們還曾經一起去過桃園一次耶，去的時候是坐一路公車，回程是坐火車，你還記得嗎，那次的目的是，情人節吧，買了一盒巧克力，要送給隔壁學校管樂班吹單簧管的那位女孩。想要跟你嘴砲些，不具有任何價值的話語。對了，我還是，不會打網球。對啊，或者打打球，翻翻漫畫，吃些根本不好吃的東西。我想要，送你生日禮物，祝你聖誕快樂。我想要，寄生在你的記憶裡，紮根，想像你會因為我而受苦，像是那次我急著要過馬路時你抓住我叫我小心點，你說你會很難過。我好討厭現在的生活現在的我喔，我們可不可以，回到國中，然後重新開始，成為兩個根本不一樣的人。我會跟你讀同一所高中，我會選自然組吧，然後一起用功讀書，盡我們所能的，扮演一個學生，如果你想的話，不想的話也沒有關係，我們也可以當個，沒有理想的大學生，玩世不恭像midnight cowboy那樣。到底有沒有命運啊，我好想問，我想要知道，我們這一生，還會不會有交集啊，你不會也很想知道嗎，哈哈，如果有的話，我願意就這樣一直等待下去，願意活到很老，像dutin hoffman在harvey's last chance裡那麼老了，還是如此boyish。為他者生存，似乎就是宿命欸，你懂嗎。我想你不會懂的。It is just too sophisticated。

1/26

2011-01-26T10:18:00.006+08:00

##ReadMore##

　　這個寒假想看新好萊塢的電影，導演方面想特別關注的有R. Polanski、W. Allen、B. De Palma和F.F. Coppola。也想補補八○年代末到九○年代初，大概是從The Jesus and Mary Chain到Oasis的搖滾音樂史。寒假希望能讀完T. Eagleton的Literary Theory: an Introduction和J. Culler的Saussure。戲劇方面，看完《木蘭少女》後，寒假除了《茶花女》和《阿波隆尼亞》應該沒有其他要看或想看的戲。院線片方面，整個寒假似乎可以完全不用去電影院了，不太想為了幾部雞肋片，特地跑去台北。

　　上學期的成績已經要全部出來了，希望它會是我大學最荒唐的一個學期。下學期的課，目前除了本系的必帶，要繼續上語言學概論甲下。一階選課選到了哲學概論丙，要把握住。想再選一門課，目前的考慮志願有普通心理學、聖經選讀、世界民族誌、行銷學。

　　晚上要去the wall聽Deerhunter。上次去the wall，已經是三年前的事了，有點興奮，有點緊張。開學前，還想要去聽No Age。

1/23

2011-01-23T22:59:00.006+08:00

　　某一次的排戲，我把行事曆給搞丟了。開學以來的日子，每一天分別發生了什麼事，於是開始顯得模糊。行事曆的存在，之於我，在於將渾沌的生活梳理出一個脈絡，一個自我滿足的脈絡。用三言兩語，來概括那些日子，定義那些日子，抵擋遺忘。
　　我其實應該不在乎很多事的，但有些事真的就教我無法理解。就是突然覺得其實沒有那麼熟。太中肯了，我也不知道能說什麼。也許當初根本不參加戲劇之夜的話，情況就會改變了嗎？超無聊的，繞著在那邊打轉，完全無法脫離軌道，但其實根本什麼事都沒有發生，吧？太好笑了。
　　缺乏方向感，所以才想找個生活的重心。「就只是放在那邊。」你說。唉，為什麼這麼可悲，要靠著他者的存在，才能維持自己每天的動力？
　　覺得好像搞砸了一些事。一些極其無聊的小事。

　　我應該把這些故事跟你講的。但你越來越漂亮了，我卻還長不大。可以不要拋下我嗎？我想跟你講講話。但是，好難過喔。我今天看了畢業生。然後不可避免地想到你。我其實根本不在乎跟很多人的感情，我只要我們幾個，能夠在一片茫然中互相的了解彼此。那種連結我們已經慢慢失去了。其實已經過了一年多了。我也許根本就不應該破壞這中間的平衡的。
　　預言真的實現了。我能作的，好像只剩下，一次又一次地去消費自己的記憶。太誇張了。為什麼？我們重新認識也許會更好。
　　太難過了。The Beatles的Rubber Soul，每次聽都一定要想到過去的那些事。它們緊緊地連繫在一起，我想拆都拆不掉。實在太任性了。然而我一點回報或者回應也沒有啊啊。
　　我不想再聽陳綺貞了，尤其是華麗的冒險。我們無法，take it serious。

Orange Juice二三事

2011-01-20T08:18:00.015+08:00

　　第一次聽到來自蘇格蘭Glasgow的post-punk樂隊Orange Juice，是在D. Mackenzie的電影Hallam Foe（2007），原聲帶的第一首就是他們的"Blue Boy"。Hallam Foe是當年柏林影展競賽片，得了最佳電影音樂獎。這部片裡頭的音樂，應該都是來自Domino Records。這張原聲對我而言，是個很棒的導讀，很多團我都是藉由這張原聲第一次認識了他們。其中包括了前面提到的Orange Juice、U.N.P.O.C.、Junior Boys、Clinic，甚至Franz Ferdinand。U.N.P.O.C.對許多人而言可能是○7年的重要回憶之一，至少對我是如此。那年我北上讀高中，第一次看金馬影展，影展的預告片，配樂就是他們的"Here on My Own"。以後每次聽這首歌，都會想起來台北的那第一個冬天。然而，我真正看到Hallam Foe，已經是又隔了快要一年後的事了（那年金馬我其實沒有看Hallam Foe，我純粹是藉由預告片的撥放，聽到這首歌）。高二剛開學，那時Hallam Foe要上院線，我才和好友ㄨ，去信義威秀看，那個廳超小的。看電影時，則一直暗自在期待"Here on My Own"的出現。

　　U.N.P.O.C.03年出了Fifth Column後，便沒再出過其他張專輯。這張專輯似乎有點不太好買，ㄨ去愛丁堡時，唱片行都說要調貨，過幾個禮拜後才會到。我們最後，終於，是在茫茫的p2p網路裡找到了它。

＊

　　Orange Juice 1979年成軍，解散於1985年，出過四張專輯，短暫的生涯看似有些平凡。雖然我們幾乎不太會在各大期刊的榜單中看到他們，事實上，像Bellen and Sebastian、Franz Ferdinand其實都受了他們的影響（袁智聰寫Orange Juice的文章給大家參考，寄自格拉斯哥的明信片）。05年Domino Records發行了The Glasgow School，裡頭包括Orange Juice最早期的四張單曲，和一張當時應該是他們首張專輯的Ostrich Churchyar（這張專輯後來在1992年發行）。Pitchfork給了The Glasgow School 9.5分的好評，讓我不禁揣想，要是當年發行的是Ostrich Churchyar，Orange Juice在搖滾樂史的位置是否會有所不同？

＊

　　大一上的最後一天，清晨，微涼，精神已經不是很集中，因為熬了一整個晚上在趕報告，走在濕濕涼涼的校園裡，iPod隨機撥放了Moscow Olympics的"What Is Left Unsaid"。我跟這個菲律賓樂隊不熟，會把他們「重新」放進iPod純粹是因為買了新筆電，在整理硬碟裡的音樂時，看到了這張可能當時也沒完整聽完一遍的Cut the World（2008）。那天，也可以說是「第一次」聽到了Moscow Olympics，迷迷濛濛。
　　Moscow Olympics團名取自Orange Juice第一張單曲"Falling and Laughing"的B-side。Moscow Olympics 08年的Cut the World很不錯，希望他們能有第二張的出現，不會像U.N.P.O.C.一樣出了一張專輯就銷聲匿跡。

1/6

2011-01-06T21:24:00.000+08:00

　　the basic function of theatre is to be anti-government, anti-establishment and anti-social. What we all recognize as feeble theatre is the theatre that enters into the public lie of pretending that everything's okay.

-Peter Brook

1/3

2011-01-04T02:04:00.005+08:00

戲劇系的課程讓我感到很挫折。雖然才大一上，就一直想著要是到時au不上表二或者導一，留在戲劇系到底還要幹嘛。Jack跟我們說，讀戲劇系，最重要的是，你要能對不管是燈光導演表演還是什麼，你要能為了一件事，出生入死。燈技一和排一今天都是最後一次上課。我對燈技依然一竅不通，也不知道會不會被當掉，但Jack，是我上戲劇系以來，教我最景仰的教授，也同時教我慚愧與自卑。排一的期末在亞文學長的指導下，學到了很多。對於表演這件事，一半時候充滿著鬥志與理想，一半時候又想打退堂鼓，因為覺得自己真不是演戲的料。唉，覺得自己真是庸俗，得失心太重了。
　　我實在不知道自己在幹嘛。

2010觀影紀錄

2010-12-31T00:00:00.007+08:00

##ReadMore##

食破天驚（P. Lord，C. Miller，2009）：★★（1/1）
馬奎斯的三場葬禮（T.L. Jones，2005）：★★（1/2）
野獸冒險樂園（Spike Jonze，2009）：●
/琳達！琳達！/（山下敦弘，2005 ）：★★（1/7）
爆裂警官（W. Herzog，2009）（1/11）
/食破天驚/：★★（1/30）
超異能部隊（G. Heslov，2009）：★★（1/31）
空氣人形（是枝裕和，2009）：★☆（2/1）
非常母親（奉俊昊，2009）：★★（2/2）
/愛情不用翻譯/（S. Coppola，2003）：★★★★（2/3）
大象（G. Van Sant，2003）：★★★（2/6）
活屍日記（G.A. Romero，2007）：★★（2/8）
女人出走（B. Jacquot，2009）：★★（2/9）
木偶奇遇記（1940）：★（2/10）
殺手悲歌（J. Gray，1994）：★★★（2/11）
命運好好笑（J. Apatow，2009）：★★（2/12）
月亮上的男人（M. Forman，1999）：★★★★（2/13）
/睡人/（P. Marshall，1990）：★★★（2/14）
海海人生（W. Anderson，2004）：☆（2/15）
後窗（A. Hitchcock，1954）：★★★（2/16）
天才雷普利（A. Minghella，1999）：★★（2/16）
心靈捕手（G. Van Sant，1997）：★（2/19）
破碎的擁抱（P. Almodóvar，2009）：★★（2/21）
/瞞天過海二/（S. Soderbergh，2004）：☆
單車失竊記（V. De Sica，1948）：★★★★（2/22）
四十處男（J. Apatow，2005）：★★（2/23）
五路追殺令（J. Carnahan，2006）：●（2/24）
豬墜井的那天（洪尚秀，1996）：★（2/26）
赤子冰心（O. Assayas，1994）：★★（2/27）
黑暗之光（張作驥，1999）：★☆
灰熊人（W. Herzog，2005）：★★☆（3/6）
牛鈴之聲（李忠烈，2008）：★（3/9）
沙灘上的安妮（A. Varda，2008）：★★★（3/11）
藍宇（關錦鵬，2001）：★☆（4/5）
死結（R. Polanski，1966）：★★★（4/9）
反撥（R. Polanski，1965）：★★（4/11）
森林復活記（R. Polanski，1971）：★★★（4/12）
天師捉妖（R. Polanski，1967）：★★★（4/13）
兩個男人與衣櫃（R. Polanski，1958）{S}：★★★（4/17）
水中之刀（R. Polanski，1962）
什麼？（R. Polanski，1972）：★
/斷了氣/（J-L. Godard，1960）：★★★（4/18）
失嬰記（R. Polanski，1968）：★★
阿瑪珂德（F. Fellini，1973）：★★★★（4/19）
/藍絲絨/（D. Lynch，1986）：★（4/20）
原鄉人（李行，1980）：●（4/21）
/教父/（F.F. Coppola，1972）：★★★★
/火車進站/（Lumière，1896）{S}（4/23）
/月球之旅/（G. Méliès，1902）{S}：★★★★
跳躍吧！時空少女（細田守，2006）：★（4/27）
Roman Polanski : Wanted and Desired（M. Zenovich，2008）：★★（4/28）
超級狐狸先生（W. Anderson，2009）：★★（5/1）
雙面薇若妮卡（K. Kieslowski，1991）：★★★（5/2）
瘋草（A. Resnais，2009）：★★★★（5/8）
怪房客（R. Polanski，1976）：★★★★（5/16）
安妮霍爾（W. Allen，1977）：★★★（5/23）
紐約遇到愛（W. Allen，2009）：★★（5/29）
驚聲尖叫三（W. Carven，2000）：●（5/30）
電影的故事（洪尚秀，2005）：★★
Vincere（M. Bellocchio）：★★（5/31）
Bitter Moon（R. Polanski，1992）：★
發現心節奏（A. Arnold，2009）：★★（6/1）
樂隊來訪時（E. Korilin，2007）：★★★（6/3）
性，謊言，錄影帶（S. Soderbergh，1989）：★★（6/4）
Teath Smile（R. Polanski，1957）{S}（6/6）
Break Up the Dance（R. Polanski，1957）{S}
A Murder（R. Polanski，1957）{S}
The Lamp（R. Polanski，1959）{S}
When Angels Fall（R. Polanski，1959）{S}
The Fat and the Lean（R. Polanski，1961）{S}：★★★★
Mammals（R. Polanski，1962）{S}
巴頓芬克（Coen，1991）：★★★（6/7）
在那河畔青草青（侯孝賢，1982）：★★
暴力效應（D. Cronenberg，2005）：★★（6/8）
殘酷大街（M. Scorsese，1973）：★★（6/9）
小武（賈樟柯，1997）：★★★（6/13）
永不妥協（S. Soderbergh，2000）：★★（6/14）
南國再見，南國（侯孝賢，1996）：★★★★（6/15）
愛你愛我（林正盛，2001）：★（6/16）
/四百擊/（F. Truffaut，1959）：★★★（6/17）
Day & Night（T. Newton，2010）{S}：★★（7/4）
玩具總動員三（L. Unkrich，2010）：★★
鬼水怪談（中田秀夫，2002）：★
/迷魂記/（A. Hitchcock，1958）：★★★★
夏日大作戰（細田守，2009）：★★（7/5）
/The Fat and the Lean/（R. Polanski）{S}：★★★★（7/6）
/Teath Smile/（R. Polanski）{S}
/橫山家之味/（是枝裕和，2009）：★★★★
七夜怪談（中田秀夫，1998）：★★（7/7）
少年吔，安啦﹗（徐小明，1992）：★★
她的私密日記（R. Miller，2009）：★★（7/8）
魔鏡夢遊（T. Burton，2010）：●（7/10）
城市島嶼（R. De Fellita，2009）：★★（7/11）
/發現心節奏/（A. Arnold，2009）：★★（7/12）
青春蝴蝶孤戀花（曹瑞原，2005）：●（7/13）
黑幕謎情（D. Cronenberg，2007）：★★☆（7/14）
葡萄酒世界（J. Sisster）：★★（7/15）
全面啟動（C. Nolan，2010）：★（7/16）
一頁台北（陳駿霖，2010）：★（7/17）
蠻牛（M. Scorsese，1980）：★★★★
Meeting Woody Allen（J-L. Goddard，1986）{S}：★★★（7/19）
布萊德彼特之即刻毀滅（Coen，2008）：★★（7/20）
What's Up, Tiger Lily（W. Allen，1966）：★☆（7/21）
影子（J. Cassavetes，1959）：★★★（7/22）
有一天（侯季然，2010）：★☆（7/23）
沉默的食物（N. Geyrhalter，2005）：★★★
女人就是女人（J-L. Godard，1961）（7/24）
夜與霧（A. Resnais，1955）{M}：★★★★
記憶拼圖（C. Nolan，2000）：●（7/25）
完美世界（C. Eastwood，1993）：★★★★
The Untouchables（B. de Palma，1987）：★★（7/27）
東宮西宮（張元，1996）：★（7/28）
麥迪遜之橋（C. Eastwood，1995）：★★（7/29）
隔離島（M. Scorsese，2010）：★★
獵殺幽靈寫手（R. Polanski，2010）：★★★（7/30）
親愛的醫生（西川美和，2009）：★★☆（8/2）
新十二生肖（趙中興，1990）：★（8/3）
/獵殺幽靈寫手/（R. Polanski，2010）：★★★
枕邊書（P. Greenaway，1996）：★★（8/4）
恐怖角（M. Scorsese，1991）：★★（8/7）
/戰地琴人/（R. Polanski，2002）：★★★★（8/8）
/停車/（鍾孟宏，2008）：★★（8/9）
絕命終結站（J. Wong，2000）：★
畢卡索之謎（Clouzot，1956）：★★★★（8/10）
節日（J. Tati，1949）：★★★（8/12）
于洛先生的假期（J. Tati，1953）（8/19）
在巴哈之前沉默（P. Portabella，2007）：★★★（8/24）
日出（F.W. Murnau，1927）：★★★（8/26）
/南國再見，南國/（侯孝賢，1996）：★★★★（8/28）
靈魂餐廳（F. Akin，2009）：★★（9/2）
安非他命（雲翔，2010）：●
我如何度過這個夏天（A. Popogrebsky，2010）：●（9/6）
/孤兒流浪記/（C. Chaplin，1921）：★★★（9/8）
綠野仙蹤（V. Fleming，1939）：★
/沉默的羔羊/（J. Demme，1991）：★★★（9/9）
/瘋草/（A. Resnais，2009）：★★★★
夏日之戀（F. Truffaut，1962）：★★★（9/10）
卡比利亞之夜（F. Fellini，1957）：★★★
/愛情不用翻譯/（S. Coppola，2003）：★★★★（9/15）
紅龍（B. Ratner，2002）：★（9/18）
開羅紫玫瑰（W. Allen，1985）：★★★（9/22）
冰風暴（李安，1997）：★★☆（9/23）
遠離阿雅米（S. Copti, Y. Shani，2009）
愛是唯一（J. Taymor，2007）：●（9/24）
愛上草食男（N. Baumbach，2010）：★（9/26）
/暴力效應/（D. Cronenberg, 2005）：★★☆（9/27）
完美狙擊（A. Corbijn，2010）：★☆（9/29）
童魘（D. Cronenberg，2002）：★★（10/2）
春風沉醉的夜晚（婁燁，2009）：★★★（10/16）
第四張畫（鐘孟宏，2010）：★★（10/28）
特莉絲坦娜（L. Buñuel，1970）（11/6）
海潮之聲（望月智充，1993）：★★（11/7）
將軍號（B. Keaton，1926）：★★★
告白（中島哲也，2010）：★
少年福爾摩斯（B. Keaton，1924）{S}
愛情長跑（B. Keaton，1927）{M}
非洲皇后（J. Huston，1951）：★★★（11/12）
小山旁的馬戲團（J. Rivette，2009）：★★（11/13）
愛情，說來可笑（洪尚秀，2010）：★★（11/15）
極樂森林（A. Weerasethakul，2002）：★★★（11/17）
熱帶幻夢（A. Weerasethakul，2004）：★★★
愛爾蘭大道（K. Loach，2010）：★
克萊兒之膝（E. Rohmer，1970）：★★★（11/19）
獅子星座（E. Rohmer，1959）：★★（11/22）
圓月映花都（E. Rohmer，1984）（11/23）
好姻緣（E. Rohmer，1982）：★★★
午後之戀（E. Rohmer，1972）：★★★（11/25）
漢娜姐妹（W. Allen，1986）（11/26）
愛情對白（A. Kiarostami，2010）：★★★（11/27）
艋舺（鈕承澤，2010）：★★（11/28）
潮浪王子（B. Streisand，1991）：★（11/29）
無人知曉的夏日清晨（是枝裕和，2004）：★★★
菊次郎的夏天（北野武，1999）：★（12/4）
鋼琴師與她的情人（J. Campion，1993）：★★★（12/12）
波米叔叔的前世今生（A. Weerasethakul，2010）（12/15）
/證明我愛你/（J. Madden，2005）：★★
挪威的森林（陳英雄，2010）：★（12/19）
/穆荷蘭大道/（D. Lynch，2001）：★★★★（12/20）
驚狂記（R. Polanski，1988）：★★（12/21）
社群網戰（D. Fincher，2010）：★★（12/26）
白夜（L. Visconti，1957）：★★★（12/29）
感官世界（大島渚，1976）：★（12/30）

2010十大佳片

2010-12-30T23:19:00.002+08:00

瘋草（Les herbes folles）
獵殺幽靈寫手（The Ghost Writer）
愛情對白（Copie conforme）
春風沉醉的夜晚
沙灘上的安妮（Les plages d'Agnès）
在巴哈之前沉默（Die Stille vor Bach）
沉默的食物（Unser täglich Brot）
親愛的醫生（Dear Doctor）
小山旁的馬戲團（36 vues du Pic Saint Loup）
愛情，說來可笑（Hahaha）、社群網戰（The Social Network）

special mention：玩具總動員三（Toy Story 3）

2010

2010-12-29T11:43:00.010+08:00

　　今年我唯一幾個感到比較充實的時候，大概是在觀賞羅曼‧波蘭斯基（R. Polanski）的電影。波蘭斯基第一次讓我感到興趣是1966年的《死結》（Cul-de-sac）。之後看的《森林復活記》（The Tragedy of Macbeth，1971）、《天師捉妖》（Dance of the Vampires，1967）、《怪房客》（Le locataire，1976）、《獵殺幽靈寫手》（The Ghost Writer，2010），也都讓我得到了久違的，很純粹的觀影的歡愉。（雖然有幾部看不出趣味：《什麼》（Che?，1972）、《鑰匙孔的愛》（Bitter Moon，1992））他的電影充滿著對他者的不信任，主角大都缺乏安全感，欠缺主體，是個永恆的異鄉人。異鄉人嘗試對這世界的荒謬作出回應，強大的戲劇張力因此油然而生。有時，我覺得與其說我喜愛波蘭斯基的電影，不如說是波蘭斯基這個人更吸引了我。（也許這可以解釋，為何像《天師捉妖》這樣的一部輕鬆喜鬧劇，都可教我如此喜愛？原因可能一半是因為男主角是波蘭斯基，而女主角是他之後的第一任妻子Sharon Tate。）他的一生經歷了太多太多的事件，我們很難不拿他的生命與他的作品作比較，而那些異鄉人，在如此的觀照下，個個彷彿都是波蘭斯基他或多或少的投影。也許根本就可以為波蘭斯基拍一部傳記電影，仿照M. Zenovich拍的Roman Polanski: Wanted and Desired（2008），我要取名為Roman Polanski: a Man of Mystery, History and Destiny。最好的情況是請到波蘭斯基本人擔綱男主角，因為他在《胖子與瘦子》（Le gros et le maigre，1961）（這部他後來藉以發展他電影世界的原型的短片）、《天師捉妖》、《怪房客》裡精彩的表演，是如此的充滿個人魅力。配樂可以的話，要沿用Philippe Sarde為《怪房客》譜的曲。
　　今年其餘的時候，我大都過得不知所云。我不知道我是不是忘了完成什麼事？我好像在某個時間點上就停了下來，然而，時間依然不斷地走下去。我不太願意去正視自己陷入的某種好像泥沼的處境，反正很多事情，你只要作好表面工夫，完成一些客套的形式，然後自我滿足於一些虛擬的數字、文字、歷史，日子依然能過得很好。只是有時，一些真的很小很小的事，如此微不足道，卻逼使你去注視你的不健康、不平衡。
　　7月4號，指考考完隔天，一早醒來，室友a敲了我的門，他跟我說：我可能上不了台大外文了。我一點也不想對答案，提議來去看《玩具總動員三》好了。電影童真有趣，雖然稱不上是什麼了不起的作品，但看到電影要結尾時，當我看到安迪的媽媽看到安迪那清空後的房間，我無法克制的哭了出來，無法停止，直到電影片尾跑完。直到那片尾跑完，我才第一次有了畢業了的感覺。畢業典禮很冗長，很無聊，整個晚上我坐在位子上看自以為有創意的畢籌會拍的無聊的小影片，看校長穿了什麼搞怪的衣服來譁眾取寵，看一群失控的畢業生，在那個約定好的時候，將準備好的水球突如其來地丟往台上，反正要畢業了。干我屁事。這一切的一切到底是為了什麼。常常我這麼問我自己。後來，我也沒考上台大外文。台大中文差了一點八分，去了台大戲劇。當我看到安迪把那些玩具送走，我知道，沒有東西是能一直帶在身上，你負荷不來的。
　　那天我回校刊社給學弟上社課，學校變了好多，曾經屬於我的教室不再屬於我。回男一舍後，我傳了封簡訊給w，我說，最近的天氣變冷了，感覺再過不久又要跨年了，這一年感覺過得不知所云。去年12月31日，我和w西門町唱完歌，捷運站水洩不通，漫步至二二八公園，坐在那邊感受夜晚的寧靜與專屬於每個12月31日的特殊氣氛。我還記得我向w說，坐那邊正向她朋友開心地不知道在講些什麼的，穿著綠色格紋，我忘了是衣服還是裙子，的女生好可愛。然後一年就要過去了。我想，我可能，是遺留了一部分的我在高中。第四節課，通常已經沒有什麼心思放在課堂上了，心裡想著的，是等等要和w和k吃什麼。多無聊的高三生活，吃午餐是每天最期待的時候。除此之外，就是和k打屁，胡扯電影、文學、哲學等自以為是的東西，反正怎麼說怎麼算。上大學後，發生太多事了，我只想要更單純、穩定的生活。我想要一個損害尚未發生的地方。當我想起，學測前的那段日子，我在北車星巴克三樓，早上，雖然冷，但感覺很好，我叫m聽聽這首歌，我發現，還是一樣不知所云。

＊

　　今年電影看得七零八落，胡亂著看，十月，我竟然只看了三部電影，似乎是覺得電影愈來愈難看。所以這幾部震撼了我的電影，對我而言的意義也更是重大：《單車失竊記》（Ladri di biciclette，1948）、《阿瑪柯德》（Amarcord，1973）、《瘋草》（Les herbes folles，2009）、《南國再見，南國》（1996）、《完美世界》（A Perfect World，1993）、《獵殺幽靈寫手》。

2010 impression

2010-12-23T20:12:00.009+08:00

LCD Soundsystem - This Is Happening
"All I Want"

James Murphy - Greenberg OST
"Please Don't Follow Me"

The Radio Dept. - Clinging to a Scheme
"Heaven's on Fire"

Ariel Pink's Haunted Graffiti - Before Today
"Baverly Kills"

Gorillaz - Plastic Beach
"On Melancholy Hill"

The National - High Violet
"Bloodbuzz Ohio"

Best Coast - Crazy for You
"When I'm with You"

Arcade Fire - The Suburbs
"The Suburbs"

Belle and Sabastian - Belle and Sabastian Write about Love
"Little Lou, Ugly Jack, Prophet John"

Kayne West - My Beautiful Dark Twisted Fantasy
"Runaway"

12/19

2010-12-20T01:30:00.005+08:00

And when I awoke I was alone this bird has flown

　　我只記得......你說你看完挪威的森林後什麼都不想作。......回不去了。

12/14

2010-12-15T01:21:00.004+08:00

不想起床，好，睏。最近天氣真的也太好了吧，即使好像剛才下過一點雨，仍然不會太冷而是涼爽，騎腳踏車趕上課的途中這麼想。趕上課的途中我也常常被一些很無聊的事困住，思緒圍繞在一些無聊的事例如等等戲概有沒有小考，或者是被困在某種很愁雲慘霧的情緒例如怎麼又遲到了我真失敗之類的。
　　陳志信說雖然他們都還小，但他們仍能感受得到誰的人生是實的誰又是虛的。剛開學時聽陳志信上文概還是大一國文好幾次都震動到我心深處。他說我們的傷口其實只是結了痂而以。然而，到底是什麼關鍵時刻造就了現在這個我，一個總是有種不是真正的快樂的違和感的我。我想改變自己也許藉由表演像關姚說的那樣。也許我該投身學運如果這個時代還有這種東西的話。
　　藉由臉書和噗浪這種公開的網路平台今天我終於發現其實抗拒溝通的主因是畏懼。並且，看到這個世界也處於一種無效溝通狀態，便放心了。反正也沒什麼好說。
　　如果是陳志信的話他會說是我的小精靈被囚困了。一個消極怠惰的小精靈，我說。
　　如果未來有一天我聽到塵封的記憶這首歌會哭泣的話絕對不是因為它旋律太優美了還是怎樣，而是這裡面已經藏了一段時間、一些人。我總是擅於編織這種濫情，但其實喔，儘管那鄉愁是如此的感人連我自己也被騙了許久，事實是這些濫情最主要的指涉對象其實根本不是你們耶，而只是恆常指涉那恆常存在的荒謬。天啊！

12/13

2010-12-14T01:05:00.004+08:00

離開建中後，我似乎沒有幾個異性戀男生朋友，不知道為什麼。
年底了應該要來補一補今年的電影和音樂但還滿沒動力的......
榮格：「我是所有存在過及以完成的事物的總合。」
不知道自己是哪裡不被滿足。

12/12

2010-12-12T21:10:00.003+08:00

冬陽，好天氣，在總圖看了Jane Campion的The Piano。非常的精彩，我會願意再看一次這部電影，因為光是男女主角的表演就值得一看再看。老實說，總圖實在不是一個適合看電影的地方。因為它的音效輸出太差，很多聲音都會失真。其次，裡頭過於明亮，色彩也出不來。看完電影和雨秋練燈技，雖然仍有很多地方可以再修的，但看到總算是有個東西出來了，心情也舒坦許多。期末應該要有很多事作的，我這幾天卻開始看第二季的24。明天要讀完《一張床四人睡》。

12/11

2010-12-12T01:09:00.002+08:00

今天去看仁信合作社的《遺忘的旋律》，還滿好看的，但中間一度超想睡。看完去師大那吃義大利麵。途經一家希臘餐館，下次想去嘗試看看。覺得要是以後能在南歐生活個一陣子一定很好，氣溫不會太冷，地中海風情的食物光想也讓人胃口大開。

12/10

2010-12-11T20:11:00.000+08:00

你們自己都不相信《夢幻劇》是夢幻劇。所以，我們還有什麼好說的？我可以撇去所有你們沒誠意抑或根本沒能力所導致的技術問題，你們今天的演出仍教我憎惡。因為，你們作《夢幻劇》的情操根本不及劇作家的百分之一。你們不配作《夢幻劇》。今晚我見證了史特林堡用生命凝縮而成的劇本如何被你們肢解褻瀆。

12/9

2010-12-10T00:53:00.004+08:00

最近的生活充滿著挑戰，趁年底衝一發。

＊

　　What you give determines who you are.

《沉默的食物》手記

2010-12-07T21:11:00.000+08:00

《沉默的食物》的拍攝，是中性、零度、不帶感情的。攝影機偏執地架在事物的中心；平衡、左右對稱的構圖，不特別著眼於景框裡的某一件事物。觀眾作為一個純然的「觀察者」，也不知該將注意力集中在哪顆雞蛋哪隻雞，或者那運送豬隻的機械手臂還是生產線上的婦女。面對這色彩斑斕（家畜的血紅、未熟成蔬果的綠、白裡透紅的豬隻、黃橙橙的一片小雞）且未經組織的畫面，「觀察者」目不暇接。
　　無生命的機械不停運轉，它們過度執著且去戲劇化的演出，疏離了觀眾；觀眾也因此只得以退一步成為一「觀察者」──觀察者面對這零度的世界，不再經由心理學上的「信以為真」的共感過程，也不需面對複雜知識與資訊的堆疊；觀察者只是「看到」這些「我們日常的食物」是如何地被製造。

《獵殺幽靈寫手》手記

2010-12-07T21:10:00.001+08:00

波蘭斯基其實不是第一次，讓一個活人踏上他前世（predecessor）的不歸路。1976年的《怪房客》，引領男主角（波蘭斯基飾）步入悲劇的，是他身為「異鄉人」的偏執狂（paranoia），以及封閉壓迫的公寓氛圍。過於疑神疑鬼的主角們、詭譎神秘的外在世界，貫穿波蘭斯基的世界（至少在公寓三部曲裡明顯是如此）。
　　《獵殺幽靈寫手》裡，波蘭斯基捨棄對主角內心瘋狂的營造（The Ghost他只是個過於想知道真相的「The Ghost」──如同我們觀眾一樣），取而代之，將力氣放在將過去那不安好意的公寓，擴大描繪成一個暗潮洶湧的政治局勢。
　　暗潮洶湧。水的運用，在《獵殺幽靈寫手》是一種阻礙、一種警示、一則輪迴的預言。而The Ghost當然是沒在怕的，他存在的目的，只是在挖掘更多的「不該被知道的」政治醜聞，得以在結尾向觀眾敬酒、露出勝利的微笑。任務達成，電影結束。我們無須繼續關注這個The Ghost的後續，因為他的存在本身就是個荒謬。The men who knew too much，對於這個荒誕世界而言，他們的意義也只趨近於無。當政治場域裡的撞擊碰撞，已如潮去潮往般的自然，我們能作的，頂多也只是苦中作樂，自我解嘲這世界正存在著某種更巨大的不可抗力。

12/7

2010-12-07T20:40:00.002+08:00

混沌，腦中充斥著不具名的靡靡之音。有寒流來襲你們說，但坐在教室裡，接近中午還不至太冷。副熱帶季風氣候，霧、霜、雪是超現實的。給我一個fog的影像，不要太濃太強烈，要柔軟如夢如The Radio Dept.的"Keen on Boys"。一個影像供我觀賞、聆聽、供我居住；一個安穩可延展的影像空間，我要將我的小宇宙放置在那，維持它的新鮮。

12/6

2010-12-06T22:33:00.005+08:00

Joseph Campbell的《千面英雄》好難讀，每個句子都用極盡抽象的詞彙組合而成，讓我確確實實地感受到文字牆的存在。於是去圖書館借了它的英文本，但也沒好讀多少。本來當初對莎士比亞充滿著興趣，真的翻開了劇本讀《威尼斯商人》的前面幾頁而已，就教人frustrated。深深的無力感。而這種無力感有時會長大，讓人有時甚至恨不得想摧毀所謂語言這種東西。然後，be honest這兩個字究竟又所指為何？失語症的人有被談論誠實與否的價值嗎？亦即，誠實是否是一個人的nature；或者......？有時，似乎真的太一廂情願地信仰著。（但既然作為一種信仰，我們對待所謂信仰的方式或許就應該如此）

11/16

2010-11-16T22:26:00.002+08:00

好累啊！一早醒來，覺得天氣變冷了許多。今天我整天都在期中考：大一英文、表演一、舞台技術一。大一英文考得比想像中簡單好多喔；表演一沒什麼排練過，但也順利完成；舞台技術一則考得不堪回首。唉，想到明天應該會發上星期考的中國傳統生命禮俗的期中考試卷，就讓人心情忐忑。肯定是會考很差的，認命吧！下半學期，要認真補回來。晚上和同學吃飯，然後玩樂總共花了四小時。好累啊，明明就只是坐著，卻有種很糜爛的疲累感。

11/15

2010-11-15T22:34:00.003+08:00

這幾天都吃不好，覺得再這樣下去總有一天會把自己給吃壞。覺得台灣賣吃的，都沒什麼誠意。男一舍美食城的東西都很難吃，讓人完全沒有胃口。中午吃7-11新國民便當，整個便當微波過後濕濕的，讓人心情真差。晚上要和K看金馬，在微風地下街吃日式簡餐，我點了中卷拉麵，也是超難吃，還要一百五十元。還好《愛情，說來可笑》（Hahaha，2010）讓我看完心情很好。《愛情，說來可笑》本來沒有在我今年金馬的片單裡，因為它會上院線。但兩年前我也是和K，一起第一次也是在金馬看了洪尚秀的《夜與日》，我們倆都對它印象深刻念念不忘。那時是在西門新光看《夜與日》的，早上的場次。那時應該跟今天一樣有點下雨，但天氣肯定是冷多的，喜歡那時的空氣。好想念新光影城，今年金馬不知為什麼都還沒去新光看過電影，一直在微風和長春看電影。好討厭國賓系列的電影院喔，尤其是微風，我每次去那邊看電影都要搭捷運到人很多細菌也很多的忠孝復興。走去微風的路上都是人。微風的銀幕又似乎有點偏暗。明天表演一的期中呈現雖然幾乎不算有正式排演過，但一切感覺會順利地發展。明天的重點是要考舞台技術一的期中考，有點無奈，舞台技術一是我這學期最無法掌握的課程。每個星期二都要連續上三節課，沒認真聽過一次吧。真糟糕。

11/14

2010-11-15T01:44:00.003+08:00

本來晚上要跟J排戲的，但回到中壢的我懶了，拖到時間有點來不及，而且我一定要去剪頭髮（天啊我兩個月沒剪頭髮！）於是傳了簡訊給他說明；很難從他回傳給我的簡訊判斷他的心情，他似乎明天很忙也沒時間排戲。我真糟糕。晚上和L去公館河岸聽黃建為（第一次去公館河岸）。兩個小時聽下來覺得好感動，看黃建為歌裡頭的歌詞就知道他是個認真且用心在過生活的人（哎，用心過生活是何等之困難！）上半場L一直一下趴著一下閉上眼睛似乎很累，我很擔心他會像上次去喝酒一樣覺得很無聊很尷尬。還好當我問他你會覺得不應該來嗎？他說不會啊他覺得很好聽。好久沒去live house聽音樂（上次聽是九月聽1976），下個星期順利的話會和幾個高中同學去聽1976。很期待，希望順利成行！

10/27

2010-10-27T00:00:00.000+08:00

我也不太明白，當初也不常問自己這個問題其實。可能有很多的原因，但濫情地說來就是命運的安排；那是一種類似榮譽之類的氛圍，當看到歷史上眾多優秀的學長，我會知道我也是建青人，而且因此我應該比同儕更多些什麼。加入建青社改變了我觀看這個世界的眼光──那三年對我而言可能也就是所謂青春的隱喻。

2010金馬影展

2010-10-16T01:12:00.006+08:00

11/6 20:10 《特莉絲坦娜》

11/7 10:30 《將軍號》

11/7 17:20 《少年福爾摩斯》+《愛情長跑》

11/12 20:10 《非洲皇后》

11/13 17:30 《小山旁的馬戲團》

11/15 18:20 《愛情，說來可笑》

11/17 12:50 《極樂森林》

11/17 16:00 《熱帶幻夢》

11/17 19:20 《愛爾蘭大道》

11/19 19:00 《克萊兒之膝》

11/21 13:30 《沙灘上的寶蓮》

11/22 19:00 《獅子星座》

11/23 19:40 《圓月映花都》

11/23 21:50 《好姻緣》

11/24 17:00 《收藏男人的女人》

11/25 17:30 《午後之戀》

9/18

2010-09-18T11:37:00.010+08:00

過了一星期的新鮮人生活，覺得不大適應。主因在於系上的學習，跟先前我想像的不大一樣。進而，使我質疑，若如此的過了大學四年，它在我人生的意義將會是什麼？其實心裡明白自己的志業已定，每每想到高中時寫的篇篇可歌可泣的懷抱著不著邊際的夢想的週記，我就知道自己是不能回頭的。
　　因此，我所立足的是一種不合時宜。我看著，系上的教授是如何燃燒他們的生命，奉獻給他們所渴求的知識、真理、美。他們，是不能回頭的。我不免心生慚愧，因為我預知了未來的我是不能給予這門學科我完完全全的生命。我明白我面對的是一片知識的海洋，但我無法，放心地將我的生命託付給它。

＊
　　
　　新浪潮的作品，我始終沒有系統性地觀賞，但我無法忘記剛開始看電影時，看到那些法國電影時內心的激動。Truffaut的《四百擊》（Les Quatre Cents Coups，1959）、Godard的《輕蔑》（Le Mépris，1963）、更不用提Resnais的《去年在馬倫巴》（L'Année dernière à Marienbad，1961），它們幾乎形塑了我對電影所能擁有的所有想像。即使最先所指涉的新浪潮已過（1959-1964），那些導演後來的作品，Rohmer的《綠光》（Le Rayon vert，1986）、Chabrol的《儀式》（La Cérémonie，1995）、Godard的《永遠的莫札特》（For Ever Mozart，1996）在我心中都佔有一席之地，穩固地存在著，無法被取代。心理早已不公平地神化《電影筆記》（Cahiers du cinéma），無論如何，《電影筆記》就是《電影筆記》，一個崇高的基石，一切的起點。因此，即使看不懂Godard晚期的大部分作品，我也不會說它們難看，而是反省自己，與他們思想的偉大的差距。我願意一直追隨他們的電影他們的人。
　　準備擁抱高中生活前的那些日子，三個偉大的導演接連過世，I. Bergman、M. Antonioni、楊德昌。我對他們的認識，都是事後的。所以我一點難過也沒有。他們正創造歷史的那個年代，我幾乎是完全沒有參與到的。然後升大學的暑假，Chabrol走了（Rohmer先他一步離去......）。我發現我來不及。錯過了太多。
　　高一的金馬，展了Chabrol的《切成兩半的女孩》（La Fille coupée en deux，2007）（那年還展了Rivette的《別碰斧頭》（Ne touchez pas la hache，2007）），當時的我太無知，根本不知道Chabrol何方神聖。後來台北電影節的《貝拉米犯罪事件簿》（Bellamy，2009）也是默默錯過。近日得知您的辭世，我知道心裡的難過，以及我應該感到的難過。您的電影一直在我的待觀賞片單裡，我卻一直沒有去看。我唯一看過的您的作品是《儀式》。一部慢火熬煮的法式驚悚，有點匠氣，卻如此好看。電影結尾時，我清清楚楚地感受到我心臟的跳動。如此寂靜。我一個人去看您的作品（我還大致記得我坐在電影院的哪個座位），看完一個人從信義威秀走到市政府捷運站。路上的風、行人、街道的顏色我仍能憶起。我已完全被您擄獲，想大聲喊叫。後來我下載了您的《包法利夫人》（Madame Bovary，1991）（但畫質實在太差，不忍如此看完您的作品）也買了您的那本《如何拍電影？》（Comment faire un cinema?）。對了我在校刊上還寫了一篇介紹您的文章，但我寫得好爛，對不起。我知道我來不及了。我感受到，我正處於一個偉大時代的完結。您們一個接著一個走了。
　　電影也越來越難看。

＊

　　大概有一個月了，大概從系上宿營開始，腦中時常響起1976的〈耳機裡的新浪潮〉。我始終不知道，我錯過了什麼。

＊

R.I.P. Claude Charbrol（1930-2010）

8/24

2010-08-24T01:42:00.001+08:00

你要珍惜你那些，還擁有前青春肉體的時光。在那孕育著偉大生命力的肉體裡，你無法阻止地成長著。雖然眾人仍視你為孩子，你彷彿擁有看穿一切的眼光──許多電光一閃片刻你看穿了人類社會的引力作用，你也許無法言說，但你確實感知到了人與人溝通、交往的渾沌狀態。你要珍惜那些片刻，因為你終將過於投入，投身人際漩渦，然後你將失去那看穿一切的能力。最後，你很可能會是看透了，那些你很久很久以前可能就看穿了的道理。

8/14

2010-08-14T23:19:00.000+08:00

　　好煩悶喔。Little things are driving me crazy。
　　All I want is your pity。僅只如此。

　　All your dreams are made。但我卻只記得morning glory。
　　或許是一種防衛機制。Eternal sunshine of the spotless mind。
　

　　除了木乃伊情結，應該還有一種對夢的追求吧。
　

　　討厭有關行星軌道之類的譬喻

8/13

2010-08-13T00:24:00.002+08:00

　　倦怠。

　　暑假參加J主持的讀書會。一開始讀《理想國》，幾次後改讀《電影是什麼？》。讀巴贊的文字，讓我覺得，幾乎好像就要參透了電影的奧秘。

　　星期二和Kin、Y看《畢卡索之謎》。非常好看的一部電影，讓我在回家的火車上，忍不住拿出紙筆寫下對這部片的想法。還沒寫完就到家了。回家之後沒把它完成為一篇文章。因為想到之前給自己的期許：斷格。
　　回到這部影片，我的想法還是布來西特──布來西特的反身性（relexivity）肯定是要了解的（先無論此理論在評論／學術界的濫用與否）。當然，完全排除布來西特式的理論，巴贊寫的〈一部柏格森式的影片：《畢卡索之謎》〉就足以給我們很多的啟發了。

　　我要提醒自己：不該繼續自視甚高下去。如此，你將不再擁有學習的能力，並充滿著負面的情緒。真正的現實世界即是如此，並非事事如你所願。你若無法過這關，讀再多書、看再多電影，又有何用？

　　自己負面的能量實在太強了。真正的平靜，到底如何達成？
　　瓶頸。

　　也要減少反射性的動作。
　　心平靜氣與他人溝通。

8/11

2010-08-11T00:00:00.000+08:00

如果電影之所以存在，如巴贊所說，是屬於人類學的基本的需求，戲劇是否也是（當然那應該不會是木乃伊情結）？戲劇似乎擁有某種宗教特質；一齣戲劇的完成，像是劇場裡人們的集體著魔。想到過去的人們，竟發現／明了一種「戲劇」的方法，將訊息以一種渾沌的姿態，層層包裹後呈現，便覺得不可思議。

8/3

2010-08-03T13:26:00.002+08:00

今天看了第二次的《獵殺幽靈寫手》。沒什麼特別需要補充的，一部四顆星的電影，如此。（我對這部片的想法，基本上沒什麼改變。雖然上次寫的手記可能有點辭不達意，抑或以文字表達時稍嫌偏頗。）第一次看完，對某些段落可能有些疑慮（解讀面的），過幾天後重看──在此之前，也閱讀了幾篇豆瓣上的影評，「其中的幾篇」的確幫助我梳理了一些思緒──覺得那些問題可能也不是什麼問題。嚴格說來，唯一的疑慮是，這部電影太復古了，我不懷疑五○年代的人也可以拍出這樣的電影（雖然《獵殺幽靈寫手》裡面的確是出現了可能專屬於「現在」的一些文化符碼：google、GPS、伊拉克戰爭……但這些都是屬於內容方面的。）但話說回來，怎樣的電影又能稱作創新？雷奈的《瘋草》？高達的《社會主義》？諾蘭的《記憶拼圖》、《全面啟動》？讓我們回到高達的想法：也許真的不再有新的電影語言了。

7/26

2010-07-26T00:00:00.000+08:00

苟日新，日日新，又日新。

7/16

2010-07-16T20:38:00.012+08:00

這部落格的標題很蠢，但也沒想要去改它。或者說，不知道要改成什麼好。當初會取這個名字，八成也是對「文藝青年」這四字有著一定的想像（當然我不久後我就自己發現這四字是罵人用的話）。學校老師看了我的部落格，以為我真以文青自許，稱呼我為文藝青年，也真叫我汗顏。
　　最近心情莫名的煩，也不知道為什麼。相對於三年前第一次開部落格的我而言，我對自己依然還是有很大的期許（但期許些什麼呢？），所以或許該把網誌標題改為「朝xxxx邁進」（某種比文青更厲害的東東）才是，反正每個時期好像都會有屬於那個時期的使命該去達成。
　　我在學校功課很差，主要是因為平日不愛讀書加上上課常常恍神，導致我學測考得不盡理想。唉嘆了幾個月之後是自卑感作祟，讓曾經覺得自己以後肯是會闖出一片天的自己真是沒什麼路用。
　　想斷格的原因很多，其中之一大概是受朋友Y的刺激。六月，那我正為我的指考成績奮鬥的日子，有個侯孝賢影展。朋友Y用功地每天去電影院報到把影展給全破了。除此之外，每部電影都給打了三百字左右的評論兼心得。大概有幾篇文章，他竟提到布萊西特的理論，真是刺激到了我。（怎麼，你竟也懂布萊西特）考完指考，我每次去書局都要去戲劇那櫃找布萊西特的書，可惜我每次也都只找到他的三本劇本翻譯。總之，看他寫的那些文字才情並茂，直教我感到羞愧不已，更不敢再在我的部落格新增什麼伊呀學語的文字。
　　（所以到底，我來寫部落格的意義是......？）好久以前了，我看到alfredo的這篇文章，就一直提醒自己，絕對不要成為那種看了幾年電影和幾本書就可以寫出幾篇唬人文章的年輕人。我想比起寫作文章，我還是多讀點書先。
　　最近心情有點煩，但也不知道為什麼。所以這篇文章也是隨便打打。

6/17

2010-06-17T00:00:00.000+08:00

一

　　在iPod裡灌了Blur的兩張bootleg，一張1997年的，一張1999年的，準備以這兩張靴腿來伴我度過準備指考的時光。火車上先聽了1997的那張，到了台北時差不多聽到第十首，"Inertia"。很喜歡，它的前奏。
　　六點左右在中山站與W碰頭，和他和Y約了看《四百擊》，可惜票只剩兩張。
　　看《四百擊》時，想著：最刺點的，果然是時間。
　　中正紀念堂下車走回宿舍的路上，在南海南昌路口，"Sing"從我iPod的耳機裡流洩了出來。心情是很複雜的，但也還算平靜，有點像是，過了一天，你就過了一天。總是有那幾個時候，你的心呈現了極致的柔軟，你一陷而下，無可自拔。哪個晚上，你翻來覆去"The Universal"後面接了"Sing"。你第一次聽到"Sing"不是在《猜火車》，反而是，半夢半醒間，聽到了，無可自拔的複沓而來的鼓聲。那鼓聲還有鋼琴聲和後面的音牆連結了我們人類，誰為我歌唱我們無法停止疑問、請求，無可自拔，因為我們是如此的脆弱。
　　到家後還是要讀書，歸有光的〈項脊軒志〉──
　　──6/29那幾天雨不停下，我困在斗室裡，無可奈何地翻書讀書。外面反ECFA遊行的吶喊遠遠地傳來。有人好像正在為國家為社會吶喊著什麼時，我在半夢半醒的長方體裡讀著其實沒什麼用的書。

二

　　《四百擊》，指考前看的最後一部電影。第一次看《四百擊》是2008/5/4，在我曾經的牯嶺街的宿舍裡用DVD看的。我拖著腮看安端偷牛奶。隔了兩個禮拜又看了第二次，5/23。第二次大概是跟我妹在家裡看的，我妹說法國的老師好兇。
　　電影散場，「我們也只能一直這樣跑啊跑啊」我向W解釋。奇怪了，原來我們大家都在演電影。不可見的靈操控著攝影機，每人的生活其實都是那些不可見的靈的消遣娛樂。最後我們將回頭凝視，到底是什麼不可知的力量，促使我們完成我們的未來？

The Kinks - This Time Tomorrow

2010-06-05T22:12:00.010+08:00

一、畢業了，想擠出字句竟如此困難。
二、影片是Philippe Garrel的Les amants réguliers。

This time tomorrow, where will we be?
On a spaceship somewhere sailing across an empty sea
This time tomorrow, what will we know?
Well, we still be here watching an in-flight movie show

I'll leave the sun behind me and watch the clouds
As they sadly pass me by
Seven miles below me
I can see the world and it ain't so big at all

This time tomorrow, what will we see?
Field full of houses, endless rows of crowded streets
I don't where I'm going, I don't want to see
I feel the world below me looking up at me

Leave the sun behind me and watch the clouds
As they sadly pass me by
And I'm in perpetual motion
And the world below doesn't matter much to me

This time tomorrow, where will we be?
On a spaceship somewhere sailing across any empty sea

This time tomorrow, this time tomorrow

5/29

2010-05-29T21:03:00.006+08:00

David Bordwell的《電影意義的追尋》（Making meaning: inference and rhetoric in the interpretation of cinema）讓我看得真是顆顆顆。我的幾篇「關於電影的文字」（比如說這篇和這篇）都像是個正在在學習某種因循語言的小孩，有模有樣地裝出某種「語意圖模」（他好像是這麼稱呼的吧！書不在身邊無法查證）的語氣。這本書裡面有一節在批評反身性（reflexivity）的濫用時，也把那些學者講得像白痴一樣。《家變六講》也是某種層面上反思解讀的一本書，一直在強調王文興講小說時，專業術語用得極少。
　　今天過得其實遭透了，還股起勇氣終於傳了封簡訊給我國中同學。但是無疾而終，我覺得自己很蠢。

5/28

2010-05-29T20:43:00.008+08:00

出門前，還特地思考帶《星雨樓隨想》還《論電視》，結果在火車上也只邊放空邊聽Dog Man Star（影評人肥內昨在豆瓣上公開他的all-time favorite）。我以為我會有那閒情逸致讀書，但我錯了。一段時間以來，我不再靜得下來專心在一件事物上。三年，我好似無任何長進。宗白華的《美學的散步》，三年前我看都不看，而今天的我，才發現我是沒那能力讀這一本書。中午與w吃飯，聊到考試，我們心情都不好，我們成績都不行。下午買了魏如萱的最新專輯，《優雅的刺蝟》。有時候好像覺悟地想：我怎把我iPod弄得這副德性──隨機播放十首歌好了，能打動我心的可能不到一首！少數音樂人的少數歌曲我會百聽不膩（多半是britpop），有些則是對其之喜好搖擺不定（post-punk revival）；My Bloody Valentine、Pavement、Pixies則真是有那麼幾刻（但就那幾刻）觸動了我。（我似乎還是比較適合聽流行音樂？）

5/26

2010-05-27T14:49:00.005+08:00

（到底，寫日記的目的是......？）
　　畢業考（導師戴如此稱呼）後，我請假到畢業（6/4），自行準備指考，不去學校自習。原因大概是，我在學校總會感到有些不自在......親愛的，你在煩惱些什麼呢？
　　昨日晚上，和國斌漫不經心地聊影展和羅蘭‧巴特。我回答他：我之所以視巴特為我的楷模（追隨的目標），在於：1.他是個非常有創意的人。2.他樂於推翻過去的自己。3.他非常的真誠。
　　那晚的閒聊促使我回家後把《明室》拿出來讀。差一點，差一點我就一口氣把它從頭讀完了。隔天，在北車好樂迪旁的那家星巴克把剩下的部分讀完，半狼吞虎嚥地。尤其讀到最後一節時，隔壁桌來了兩女一男談判好像是一場誤會，太有趣（充滿戲劇張力），太勾引我的注意力，以至於無法靜下心來思考《明室》。
　　我擔心我的指考成績，但有點無能為力。這種無能為力感甚至吞噬我寫作的動力。現在腦袋超空的......
　　晚上，秦打給我，有點驚訝，但很高興，現在的我，很需要個人講話，什麼無聊的瑣事都好。但你知道的，你"don't have any real friends"。

紀傑克（Žižek）談《阿凡達》（Avatar）

2010-05-15T23:31:00.009+08:00

　　花了快兩個小時修改網路上流通的那篇Slavoj Žižek談《阿凡達》的翻譯。原文在此：http://www.newstatesman.com/film/2010/03/avatar-reality-love-couple-sex，改寫前的翻譯：http://www.douban.com/group/topic/10196085/，改寫後的翻譯如下：

土著的回歸（Reterun of natives）

作者：紀傑克（S. Žižek）

　　詹姆斯‧柯麥隆（James Cameron）的《阿凡達》（Avatar），訴說一個傷殘的前海軍的故事：他被派往一個遙遠的、住著藍色皮膚原住民的星球，他的任務是滲透該族群，以及遊說他們讓其主顧開發該星球上的天然資源。經過一連串複雜的生物控制技術，主人公終於操控得到一個年輕的原住民軀殼，即其「阿凡達」（avatar）。

　　這班原住民極具靈性，並與大自然和睦共處（他們能把一條由自己身體長出來的尾巴裝東西，插進馬兒或大樹裏，與它們溝通）。可以想像，男主人公當然會與某位漂亮的原住民公主相愛，然後拯救該星球，協助他們把人類侵略者掃出家門。電影的結局，主人公甚至將其靈魂由他殘缺的軀殼，轉移到原住民的阿凡達，破釜沈舟地成為原住民的一份子。

　　電影的3-D效果，加上其結合真實演員及數碼動畫處理等，應令《阿凡達》與《威探闖天關》（Who Framed Roger Rabbit，1988）及《駭客任務》（The Matrix，1999）等相提並論。上述電影，主人公都被卡於日常的現實及一個想像的領域──即《威探闖天關》的卡通世界，及《駭客任務》的數碼現實，還有《阿凡達》的星球裡被數碼處理過的日常現實。不能不察的是，《阿凡達》的敍事雖然表面上是在同一個「真實」的現實裏發生，但我們需處理的——在根本的符號經濟的層次上——究竟是兩層現實：一層是見怪不怪的帝國主義殖民主義世界，另一層是住滿原住民，在大自然過著近親相奸的生活的幻想世界。（千萬別將這層現實與真實地被剝削的人民的悲慘現實混淆。）電影的結局就是主人公徹底地由現實移民到幻想世界──如在《駭客任務》裡，Neo決定重新沉浸回到母體裡。

　　然而，這不表示我們應該更「真誠」地接受現實世界，從而否定《阿凡達》。事關如果我們從現實中減除幻覺，那麼現實將失去基本的一致性並且瓦解。我們並不是要從「接受現實或選擇幻覺」裡二選一：如果希望改變或逃出社會現實，我們首先是要改變幻覺，因幻覺把我們妥妥貼貼地裝嵌在現實裡。正因為《阿凡達》的主人公並沒有達成這改變，所以他的主體位置，不過是賈克‧拉康（Jacques Lacan）就薩德（Sade）所言的「被其幻覺所騙」（le dupe de son fantasme）。

　　因此，不難想像，若《阿凡達》有續集的話，大概會是幾年（或，甚至，幾個月）的幸福過後，主人公開始感到某種奇異的不滿，甚至開始想念那個腐敗的人類世界。不滿的產生，不僅因為再完美的世界遲早也會令我們失望。如此完美的幻覺，正正就是因為其完美，才令我們失望：完美意味著我們──帶著這幻覺的主體——在其中根本沒有位置。

　　《阿凡達》所設想的烏托邦延循了好萊塢的情侶生產公式──一個順從的白人英雄不得不走入野蠻人當中尋找一位合適的性伴侶（請回憶《與狼共舞》（Dances With Wolves））。在一部典型的好萊塢產品中，任何事情，從圓桌騎士的命運到小行星撞地球，都變調成一種伊底帕斯敍事。這一荒謬的高潮體現在把重大歷史事件設置為撮合一對情侶的背景。比如華倫‧比提（Warren Beatty）的《赤色份子》（Reds，1981），在這部電影裡，好萊塢成功地改造了「十月革命」，無庸置疑二十世紀的最具創傷性的歷史事件。在《赤色風雲》裡，由John Reed和Louise Bryant飾演的情侶正面臨一場重大的情感危機；然而當Louise望著John發表一篇充滿激情的革命演說時，他們的愛火重新被點燃了。

　　接下來是這對情侶的做愛場面，床戲與典型革命場面交叉剪輯，其中一些革命場面非常明顯地帶有性意味。比如，當John穿透Louise時，攝影機跳至一條擠滿了烏壓壓示威群眾的街道，群眾包圍並攔截了一輛具有穿透性的「陽具的」（phallic）的有軌電車──這一切都以「國際歌」（The Internationale）的歌聲為背景發生。當情侶到達高潮時，列寧的畫面出現了，他在一個擠滿了代表的大廳發表講話。他更像是一位睿智的老師，監督著這對愛侶的愛情新生，而非一位冷冰冰的革命領袖。按照好萊塢的做法，即使是「十月革命」也OK，只要它能服務於重新撮合一對情侶。

　　同樣地，柯麥隆的前作《鐵達尼號》（Titanic），真的是在討論那郵輪撞向冰山的災難嗎？我們要留意的是災難的一刻：災難發生於，正是在年輕的愛人（李奧納多‧狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）和凱特‧溫斯雷（Kate Winslet））確認其感情關係並回到甲板之後。更至關重要的是，在甲板上，溫斯雷告訴他的愛人，當船明天早上抵達紐約後，她便會選擇隨他遠走高飛，情願與她的真命天子過貧窮的生活，也不要虛偽、腐朽的上流社會生活。

　　這一刻，船撞上冰山，為了預防毫無疑問的真正的災難，也就是這對情侶抵達紐後的生活。我們當可大膽假設，日常生活同住之難，將摧毀他們之間的愛。因此，災難的發生，是為了拯救他們之間的愛，維持某種幻象，好像如果撞船不曾發生，他們便可以「永遠地快樂下去」（happily ever after）。狄卡皮歐的最後一刻提供了更進一步的暗示。當他凍得奄奄一息，溫斯雷是安全地依附在一個大塊的木板。知道她快要失去他時，她大喊「我不會放棄你的！」（I’ll never let you go！）──然後就在那一刻，她一手將他推開了。

　　為何如此？因為他已經完成了他的工作。最表面的愛故事之下，《鐵達尼號》（Titanic）其實還有另一個故事要說，一個被寵壞的富家女的身份危機：她感到迷茫，不知如何是好，而迪卡皮歐不只是她的另一伴，他的真正身份是一個「消失的中界」（vanishing mediator），其功能是重建她的認同感以及人生目標。他在凍死於北大西洋前說的話，並不是與愛人臨別的話語，而是一個傳道人的訊息，忠告她要對自己誠實。

　　柯麥隆膚淺的好萊塢馬克思主義（Hollywood Marxism）（他粗陋地標榜草根階層，以及醜化處理富人殘酷的自我中心）不應騙倒我們。他對窮人的同情下其實還有一層反動的神話（myth），這迷思最早發展於吉卜林（Rudyard Kipling）的《怒海餘生》（Captains Courageous）。故事指一個面對危機的年輕富人，經過一段短時間的貧困生活後，終於回復他的（或她的）生命力。潛藏在他們對窮人的同情裡的是他們吸血鬼般的剝削。

　　然而今天，好萊塢漸漸地拋棄這個公式。丹‧布朗（Dan Brwon）的《天使與魔鬼》（Angels and Demons）無疑就是首部改編流行小說時卻把小說裡原有的男女主角的性愛場面在電影版本裡刪掉的電影──好萊塢原有的傳統恰恰相反：小說原本沒有的性愛場面，電影版本都會加插進去。性愛的缺席並沒有什麼解放性可言；我們所應對的是更多的這類由家阿藍‧巴底烏（Alain Badiou）在他的《愛之頌》（Éloge de l'amour）裡所描述過的現象的證據──今天，在我們實用－自戀的（pragmatic-narcissistic）時代，墮入愛河的概念，即對一位性伴侶熱烈的愛慕，被認為是過時且危險的。

　　《阿凡達》白人娶了原住民公主而成為大王的故事，其忠誠地追隨傳統的生產情侶公式，其對愛的幻覺的深信不疑，令之成為一個意識型態上保守、守舊的電影。而其高超的電腦特技將這根本的保守性深深地埋藏。然而，不難發現的是，埋藏在這政治正確的主題（一個老實的白人支援環保的原住民，抵禦「軍事－工業情結」（military-industrial complex）的帝國主義侵略者）下的殘暴種族主義母題：一個下身殘廢而被地球拋棄的人，有能力轉個頭便便贏得美麗的原住民公主歡心，並協助一班土著保衛其星球。電影教導我們，原住民只有兩個選擇，要不被人類拯救，要不被人類消滅。換言之，他們若不選擇成為帝國主義現實的受害者，便得乖乖飾演白人幻想中早已分配好的角色。

　　正當《阿凡達》橫掃全球票房時（不足三星期已大收十億美元），一件與《阿凡達》情節詭異地相似的事情正在發生。印度南邊住著東加里亞空達（Dongria Kondh）人的奧利沙邦（state of Orissa）山區，被賣了給礦業公司，並計畫大肆開採當地豐富的鋁氧石（該礦床估計價值至少四萬億美元）。拒絕坐以待斃，一場毛派（納薩爾派分子（Naxalite））的武裝叛亂因而爆發。

　　Arundhati Roy於《印度現況》（Outlook India）裡，如此描述這幫毛派的遊擊隊：

……幾乎全部由窮得絕望的的部落人民組成，他們活於長期饑餓的狀態——那是比得上非洲撒哈啦沙漠南部地區程度的饑荒。他們在印度所謂獨立六十年後，仍然未能獲得任何教育、醫療和法律補償。幾十年來他們不斷被無情地剝削，小商人持續地欺騙他們，員警及林業部門的人員像攞正牌地強暴他們的婦女。一直以來，因為一批毛派的同志與他們一同生活、工作及並肩作戰，他們才能走上一條奪回他們尊嚴的道路上。部落人民今天拿起他們的武器，也是因為政府一直以來除了給他們帶來暴力與忽略之外，甚麼都沒貢獻過，今天甚至還要奪走他們唯一的財產——土地。……他們相信若今天再不為土地而戰，便無異於被殲滅。這班衣衫襤褸、營養不良的部隊，當中好一部份士兵連火車、巴士和小鎮都沒見過，現在正為生存而戰。

　　印度總理把這叛亂形容為「單一最大型的國內安全威脅」；商業媒體把他們描述為極端地反對發展，媒體也不再報導「伊斯蘭恐怖主義」了，取而代之的是鋪天蓋地的「赤色恐怖主義」。無怪乎印度政府以大規模的軍事行動，對府印度中部森林裏的「毛派大本營」。在這場戰爭中，兩方的確都訴諸大型武力，而毛派的「人民公義」也不是省油的燈。然而，對於我等自由派的品味，無論這裡的暴力是多麼惹人討厭，但我們卻無任何資格譴責之。為什麼？他們的狀況，正正就是黑格爾（Hegal）所說的烏合之眾（rabble）：印度納薩爾派的反叛分子是童叟無欺的饑民，他們連生命最低限度的尊嚴都被剝奪。

　　所以柯麥隆的電影在這裡有甚麼位置？沒位置：奧利沙沒有矜貴的公主等待白人英雄來誘惑她及幫助其部落人民，只有一班聲名狼藉的毛派在組織饑民。電影讓我們能操作一種典型的意識型態區別：同情被理想化了的原住民，同時否定人民真實的鬥爭。欣賞《阿凡達》及仰慕原住民反叛的觀眾，有所有理由在恐懼中否定納薩爾派份子，把他們打成殺人成性的恐怖主義者。真正的阿凡達因此是《阿凡達》本身——電影已經替代了現實。